Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина - Анджей Анджеевич Иконников-Галицкий
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В нем есть мятежность, гордыня, спрятанная в тени колонн коринфского и ионического ордеров, под строгим античным карнизом. Четырехколонные портики главного корпуса и боковых флигелей создают ощущение уверенной силы. Балюстрада и вазы на крыше кажутся строем воинов, охраняющих стены замка. Круглый бельведер – в давние времена он был увенчан статуей Минервы – наводит на мысль о полетах в звездные миры. Недаром по воле Булгакова именно отсюда Воланд бросает последний взгляд на шумящую и движущуюся Москву, отсюда начинается путь его и его свиты в светозарную вечность.
Большой Гостиный Двор в Петербурге
Гостиный Двор – одно из главных украшений Невского проспекта; здание, послужившее образцом для подобных построек в десятках городов России. 22 мая 1761 года императрица Елизавета Петровна повелеть соизволила: «Гостиный двор строить о двух этажах и таким манером, как на сочиненном архитектором Деламотом плане назначено». С этого указа начинается победное шествие классицизма от Петербурга до самых до окраин Российской империи.
Тип строения, получивший название Гостиного Двора, – крытые торговые ряды, образующие четырехугольник, со складскими помещениями в середине – сложился очень давно. В Петербурге первый (деревянный) Гостиный двор был построен еще в 1710 году, и за последующие полвека в разных частях города их появилось с полдюжины. К середине XVIII века, с ростом города, наиболее удобное место для торга переместилось на угол Невской першпективной дороги, от которой начинался тракт на Новгород и Москву, и Садовой улицы, служившей чем-то вроде городской черты. Стихийно застроенная купеческими лавками площадь выглядела пестро, сумбурно, да и от огня была небезопасна. При Елизавете Петровне несколько раз принимались решения о строительстве красивого и огнеупорного Гостиного Двора, свои планы его создания предлагали Ринальди и Растрелли, но дело не двигалось. В последний год жизни императрица перепоручила это строительство французскому мастеру Жану Батисту Мишелю Валлен-Деламоту, до этого больших государственных заказов не получавшему.
Деламот принес в Россию рациональный и демократичный дух французского классицизма. Проект Гостиного Двора был разработан им на основе плана Растрелли, но в духе совершенно ином. Во всем предельная логичность, ясность, функциональная целесообразность. Здание в плане трапециевидное, двухэтажное, разделенное на одинаковые секции. Общая длина периметра – около километра, площадь – 53 тысячи квадратных метров. Оба этажа окружены арочными галереями, шаг которых соответствует секционному членению. Галереи – вещь удобная, защищают от дождя и непогоды и в то же время придают бесконечно длинным фасадам степенную ритмичность. В центре главного фасада, обращенного к Невской першпективе (к концу XVIII столетия устаревшее слово «першпектива» заместилось более деловым – «проспект»), – представительный четырехколонный портик с внушительным, хотя и простым по форме аттиком. Между арками – пилястры. По углам – эффектные группы колонн, поддерживающих раскрепованный карниз. Просто, но со вкусом; масштабно и эффектно.
Правда, строился Гостиный Двор долго, Деламот его целиком так и не увидел. Архитектор уехал из России в 1775 году, а строительство Гостиного Двора полностью завершилось в 1785-м.
Через столетие Гостиный Двор был частично перестроен, декорирован в прихотливо-тяжеловесном вкусе капиталистической эпохи. В 1941 и 1942 годах, во время блокады, сильно пострадал от бомбежек, почти полностью выгорел. В послевоенные годы пережил три реконструкции, вернувшие ему первоначальный внешний облик и полностью изменившие внутреннюю планировку.
К сказанному добавим: по образу и подобию Гостиного Двора были построены Торговые ряды во Владимире, Вышнем Волочке, Костроме, Нерехте, Рязани, Серпухове, Суздале, Твери, Царском Селе, Ярославле… Список можно продолжить.
Адмиралтейство в Петербурге
Градостроительство в России в течение всего послепетровского столетия оставалось делом государственным. По мере роста военной и административной мощи империи все больше строится казенных зданий, все внушительнее становятся их масштабы. Архитектура казенных домов обретает торжественный тон; строгий классицизм перерождается в ампир – стиль, прославляющий величие власти. Теперь даже дворцы вельмож стараются быть похожими на казенный дом, а не наоборот. Государственная постройка (министерство, департамент, академия, университет, арсенал, казармы) делается архитектурной доминантой, организует пространство вокруг себя.
Башня Адмиралтейства
Важнейшая градообразующая доминанта Петербурга – вторая по значению после Петропавловского собора – здание Адмиралтейства.
Адмиралтейство, заложенное как верфь и крепость 5 ноября 1704 года, – первая городская постройка на левом берегу Невы. Внутри фортификационных сооружений расположилось военно-морское командование. После учреждения Адмиралтейств-коллегии в 1718 году крепость начинает приобретать парадный вид. Над ее воротами взметнулся шпиль с корабликом-флюгером, установленный на башне, хотя и скромной по размерам, но обликом своим перекликающейся с колокольней Петропавловского собора.
В 1730-х годах строительство Адмиралтейства велось под руководством Ивана Коробова. Он возвел новую башню посередине южного фаса крепости. Сама императрица Анна повелела «шпиц построить против того, какой оной прежде был, и обить оной шпиц и купол медью и вызолотить добрым мастерством». Обновленный шпиль, установленный «шпичным мастером» ван Болосом, вознес кораблик на высоту 72 метров.
В 1737 году, после страшных пожаров, уничтоживших половину Петербурга, была учреждена Комиссия о санкт-петербургском строении во главе с Петром Еропкиным. По плану, разработанному комиссией, линии трех главных «першпективных» улиц – Невской, Средней и Вознесенской – сходились под равными углами точно на центральной оси Адмиралтейской башни. Так образовался петербургский трезубец, а Адмиралтейский шпиль стал градостроительной точкой отсчета для всей левобережной части города.
В начале XIX века встал вопрос о перестройке Адмиралтейства, дабы придать ему вид, соответствующий имперской столице. Эта задача в 1806 году была возложена на главного архитектора морского ведомства Адриана Захарова. Он руководил работами до смерти в 1811 году. Достраивалось Адмиралтейство по его проекту еще 12 лет.
Крепостные рвы и валы были уничтожены, на их месте разбит бульвар (впоследствии – Александровский сад). Новое здание Адмиралтейства, состоящее из двух п-образных в плане корпусов (один внутри другого) своим главным фасадом обращено к югу. Фасад этот длиной 406 метров, единообразен, но не монотонен – благодаря разделению его на несколько членений: ровные участки стен со скромным декором оконных наличников; выступающие ризалиты с колоннадами и фронтонами; угловые ризалиты, также оформленные колоннадами. На Неву выходят два симметричных корпуса с воротами и флагштоками.
Но главное – башня. Квадратная в плане, с триумфальной проездной аркой внизу, украшенная колоннадой, она одинаково торжественно смотрится со всех трех улиц – лучей петербургского трезубца. Над колоннадой аллегорические скульптуры ведут свой хоровод. Кораблик сверкает на шпиле.
…А внутри
