Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина - Анджей Анджеевич Иконников-Галицкий

града», убежденность в достижимости некоего градостроительного абсолюта. Если все улицы и площади, все дома, дворцы и храмы выстроить по единому совершенному плану, в одном совершенном стиле – то явится город Солнца, Рим последний и истинный.

Александринский театр

Карл Иванович Росси пребывал в милости у Александра I и Николая I сравнительно недолго, около 15 лет. Но за это время успел создать в Петербурге величайшие, образцовые архитектурные ансамбли. Елагиноостровский дворец и парк, Михайловский дворец с Михайловской площадью и прилегающими улицами, комплекс зданий Главного штаба, министерств иностранных дел и финансов на Дворцовой площади, Сената и Синода на Сенатской. Но наибольшего размаха его творчество достигло в проекте перестройки двух площадей и соединяющей их улицы. Нынешние их названия – площадь Островского, улица Зодчего Росси, площадь Ломоносова; прежние – Александринская площадь, Театральная улица, Чернышова площадь. В своем реализованном виде (лишь часть задуманного) творение Росси включает в себя семь самостоятельных построек, впечатляет стилевым единством и масштабами.

Когда-то огромный участок между Фонтанкой, Невским проспектом и Садовой улицей принадлежал фавориту императрицы Елизаветы Алексею Разумовскому. Дальше по Фонтанке располагались владения другого вельможи – Петра Чернышова. Со временем их имения были распроданы. Часть усадьбы Разумовского с Аничковым дворцом и примыкающим садом перешла в собственность императорской семьи. Другой участок, близ Садовой, был отдан Публичной библиотеке. Между ними появился театр, а вокруг театра – площадь.

Улица Зодчего Росси

Еще во время строительства Главного штаба Росси получил заказ на разработку плана нового театра и прилегающих территорий. К 1832 году им было выстроено здание Александринского театра (названного так в честь императрицы Александры Федоровны). Справа, если стоять лицом к театральному подъезду, появилось новое здание Публичной библиотеки. Слева – одноэтажные павильоны вдоль ограды Аничкова сада. Позади театра была проложена улица, выходящая к Фонтанке у Чернышова моста. Площадь перед мостом спроектирована в виде полукруга и должна была украситься административными зданиями.

Но Росси не умел ладить с начальством. В 1832 году из-за какого-то служебного конфликта он подал в отставку – и был уволен в скромном чине надворного советника с грошовым пенсионом.

Центр его грандиозного замысла – Александринский театр. Он похож на кифару, из которой извлекал божественные звуки Аполлон. Колонны коринфского ордера – как струны; над ними на аттике – сам бог искусств: квадрига мчит его вперед, копыта божественных лошадей гремят над площадью. С фасада Публичной библиотеки, где тот же архитектурный ритм повторяет колоннада ионического ордера, на Аполлона взирает Афина Паллада. За зданием театра спрятана самая геометричная улица в мире. Ее ширина – 22 метра; длина двух одинаковых зданий, образующих всю длину обеих ее сторон, – 220 метров; высота зданий от основания до карниза – 22 метра. С 1923 года она носит имя Росси.

По ней мы выходим к площади. Россиевский классицизм растворяется в стилевой разноголосице открывающейся панорамы. Здесь остановилась деятельность строителя города Солнца.

Исаакиевский собор в Петербурге

30 мая 1858 года с утра пораньше толпы петербуржцев потянулись к центру города. Сенатская и Исаакиевская площади были запружены народом. Те, кому повезло, еще ночью заняли места на трибунах, сколоченных по краям площадей. Любопытные залезали на фонари и на деревья. На балконах и крышах окрестных домов яблоку негде было упасть. Все ждали царя. Приехал митрополит в окружении духовенства. Наконец завидели государеву свиту. Под тысячеголосое «ура!» Александр Николаевич приблизился к ступеням паперти. Гвардейские роты замерли в строю. Монашеский хор запел: «Спаси, Господи, люди Твоя…» Церемония освящения Исаакиевского собора началась.

Создание великого храма длилось полтора столетия. В 1707 году близ Адмиралтейства была наскоро выстроена церковь преподобного Исаакия Далматского. Царь Петр родился в день памяти этого святого, жившего в IV веке в Константинополе. Петербург – русский Константинополь. Святой Исаакий стал покровителем царя и основанной им столицы.

В деревянной Исаакиевской церкви Петр венчался с Екатериной. После смерти Петра по воле его вдовы церковь была выстроена в кирпиче. Другая самодержица, Екатерина II, решила поставить на этом месте памятник Петру, а новый Исаакиевский собор начали возводить подальше от Невы по великолепному проекту Ринальди. Но эта постройка не была завершена: средств не хватало, архитектор уехал из России, императрица умерла… Собор наскоро достроили, но желаемого великолепия не получилось.

Исаакиевский собор со стороны Конногвардейского бульвара

В 1819 году началось строительство нового храма по проекту Огюста Монферрана, утвержденному Александром I. И продолжалось, включая отделочные, живописные, скульптурные работы, 40 лет.

Об этом здании, без которого теперь немыслим Петербург, лучше всего рассказывают цифры.

Исаакиевский собор с четырьмя своими подкупольными колокольнями почти точно вписывается в объем пирамиды Хеопса. Его высота – 101,5 метра, длина и ширина – около 100 метров, вес – около 300 тысяч тонн. В основание фундамента забито 10 762 бревенчатые сваи длиной по 6,5 метра. Строительство фундамента продолжалось 5 лет; в нем участвовало 125 тысяч каменщиков, плотников, кузнецов и других рабочих. Толщина стен собора – от 2,5 до 5 метров; толщина сводов – от 1,1 до 1,25 метра. Стены облицованы светло-серым мрамором. Колонны, общим числом 112, сделаны из монолитов красного гранита. Высота колонн портиков – 17 метров, вес каждой – 114 тонн. При этом установка одной колонны, благодаря удачно разработанной методике, занимала всего 45 минут. Правда, подготовка к установке длилась недели.

Наружный диаметр купола – 25,8 метра. Весь купол, включая конструкции и оболочки, выполнен из металлов; на его создание пошло 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Общее количество рабочих, занятых в строительстве собора, – около 400 тысяч.

Это ли не символ имперского могущества?

Исаакиевский собор – самый большой храм России. Это постройка-эпоха, памятник-итог. В нем нашла свое логическое завершение архитектура имперского классицизма. В истории русского храмостроительства, от Десятинной церкви до наших дней, Исаакиевский собор – последняя точка роста. После него – неумолимый спад. За последующие полтора столетия в России не появилось ни одного храма, который мог бы соперничать с Исаакием в грандиозности масштабов и совершенстве стиля.

Изгиб модерна

Архитектура капиталистической эпохи

Во второй половине XIX века Россия вступила в эпоху великих перемен. Патриархально-сословное, дворянско-крестьянское прошлое сменилось бурным капиталистическим настоящим, за которым уже маячило революционное будущее. Самодержавное государство (да уж самодержавное ли?) перестало быть диктатором архитектурных мод и стилей. Теперь частный заказ все