Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина - Анджей Анджеевич Иконников-Галицкий

Казанский собор в Петербурге

Светско-государственные начала господствовали в идеологии классицизма, но и церковное зодчество не стояло на месте. Храм играл немалую градообразующую роль, являясь центром района городской застройки.

К началу XIX века на стыке западноевропейских и коренных русских архитектурных традиций выработался тип храма, который можно назвать ордерно-купольным. Здание в плане крестообразное, перекрытое на средокрестии большим возвышенным куполом; по сторонам от него, как правило, два или четыре малых купола на башенках, используемых как звонницы или под подсобные помещения. Фасады обычно оформлены ордером: колоннами, антаблементом, фронтонами.

Казанский собор

В 1799 году, при императоре Павле, было решено выстроить в новом стиле собор на Невском проспекте возле Екатерининского канала. Стоявшая здесь с 1733 года церковь Рождества Богородицы была стара и мала. Царское одобрение заслужил проект Андрея Воронихина.

Колоннада Казанского собора

Воронихин был крепостным барона (впоследствии графа) Александра Строганова, внука того Григория Строганова, который прославился своими постройками в Сольвычегодске, Верхотурье, Нижнем Новгороде, Москве. Барин дал одаренному юноше вольную, оплатил его обучение и впоследствии покровительствовал ему как архитектору. Молодой граф Павел Александрович был со своим бывшим крепостным в приятельских отношениях, что особенно существенно, если учесть, что другим приятелем Павла Строганова был наследник престола, а потом император Александр I. Проекту Воронихина было обеспечено покровительство в самых высоких сферах.

А проект Андрей Никифорович разработал действительно грандиозный, внушенный его архитектурным гением… и манией имперского величия.

Петербург, как и Рим, – град святого Петра. Рим – столица католического мира; его духовный центр – собор Святого Петра. Вот и в Петербурге, столице православной империи, должен быть храм, не уступающий римскому.

Храм был заложен 27 августа (8 сентября) 1801 года в присутствии Александра I. Через 10 лет, 15 (27) сентября 1811 года митрополит Амвросий освятил собор во имя Казанского образа Пресвятой Богородицы. Этот образ защищал Русь от вражеских нашествий. В 1612 году рать Минина и Пожарского освободила Москву при покровительстве Казанской иконы. Ровно через 200 лет России грозил новый завоеватель – Наполеон, и с ним «двоенадесять языков». Летом 1812 года в Казанском соборе молился Кутузов перед отъездом в армию. Через год здесь, в соборе, он был похоронен. И у его могилы склонились трофейные знамена наполеоновских полков. Казанский собор стал святыней земли Русской.

Творение Воронихина раскрывает свои объятия Невскому проспекту. Само здание, вытянуто-крестообразное в плане, как бы приподнято вверх огромным барабаном, стоящим на круглом ступенчатом основании; на барабане – купол, видимый издалека, плывущий над крышами домов. Две огромные колоннады – 96 мощных каннелированных колонн коринфского ордера – полукругом отходят от северного фасада, образуя просторную площадь. Такие же две колоннады должны были украсить и южный фасад и оформить главный, западный вход в собор. Но средств, как всегда, не хватило…

Ритм колонн и взлет купола. Кажется, что это гора, вздымающаяся над зачарованным лесом. Или – «в шапке золота литого старый русский великан», распростерший руки в молитве.

Ансамбль Дворцовой площади в Петербурге

Государственный классицизм с его имперским размахом неминуемо тяготел к ансамблевой организации. Его расцвет в первой трети XIX века ознаменовался созданием грандиозных архитектурных комплексов, в первую очередь в Петербурге. Адмиралтейство и Казанский собор – не просто здания, а здания-ансамбли, состоящие из многих компонентов и определяющие облик прилегающих улиц и площадей. Но самое величественное архитектурное целое императорского Петербурга, бесспорно, ансамбль Дворцовой площади.

Главный штаб, Министерство иностранных дел и Александровская колонна

Надо выйти на ее середину и медленно оглядеться вокруг. На вас обрушится ощущение пространства – огромного, могучего, сжатого как пружина каменным обручем окружающих построек.

Северную границу площади образует фасад Зимнего дворца – пылающий лед или окаменелый огонь: строго симметричный, вытянутый в линию и в то же время динамичный, наполненный игрой света и тени, оживленный изгибами декора и величавым движением скульптур на кровле. Посередине – парадный трехарочный проезд, и над треугольным фронтоном – государственный штандарт на главном флагштоке Российской империи.

Арка Главного штаба

Южная граница – полная противоположность северной. Гигантская дуга, образованная двумя громадными зданиями, соединенными широкой Триумфальной аркой. Этот архитектурный комплекс называют зданием Главного штаба, хотя это и неточно: Главный штаб располагался к западу от арки, а восточный корпус до 1918 года делили министерства иностранных дел и финансов.

Когда-то эта сторона площади была застроена разнокалиберными домами. В 1819 году Александр I принял решение объединить постройки «на площади противу Зимнего дворца для приведения оной в правильность». Строительство велось с 1820 по 1829 год по проекту и под руководством Карла Росси.

И замысел, и воплощение поражают величием и смелостью. Дугообразно вогнутая линия здания создает ощущение безграничности. Общая протяженность фасада – 580 метров, высота арки – 28 метров, ширина пролета – 17 метров. Под ней Большая Морская улица, подобно реке, вливается в океан Дворцовой площади. Над аркой – шестиконная «Колесница Славы»; по сторонам арки – колонны, лепные украшения в виде воинских доспехов, символы имперского величия.

Между двумя державными символами – «Колесницей Славы» на арке Главного штаба и флагштоком Зимнего дворца – композиционная ось площади: Александровская колонна. Она была воздвигнута в 1834 году как памятник Александру I, как столп и утверждение военных амбиций Российской империи. Идеологический подтекст был хитро задуман императором Николаем I: монумент, поставленный в ознаменование двадцатилетия военного разгрома Франции и вступления русских войск в Париж, создавался по проекту бывшего солдата наполеоновской армии, парижанина Огюста Монферрана. Высота колонны вместе с постаментом, фигурой ангела и крестом на вершине – 47,5 метра: выше Вандомской колонны в Париже и колонны Траяна в Риме. Снова мания имперского величия! Колонна на постаменте ничем не закреплена и держится только благодаря собственной тяжести – как и сама держава наша…

Российскую ширь Дворцовой площади с восточной стороны замыкает здание Штаба гвардии, построенное Александром Брюлловым в 1840–1843 годах, украшенное лепными штандартами легионов на цокольном этаже и военным строем ионических полуколонн над ними.

На западе пространство площади разомкнуто. Чудится, что полки гвардии уходят маршем туда, в бесконечность. Адмиралтейская башня и купол Исаакиевского собора стоят по сторонам, как фельдмаршалы.

Ансамбль Александринской площади, Театральной улицы и Чернышовой площади в Петербурге

В основе идеологии классицизма лежит «видение идеального