Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина - Анджей Анджеевич Иконников-Галицкий

Смольный собор удивителен. Светлый, радостный, он возвышается над невским берегом как отблеск рая на земле. Если у вас плохое настроение, жизнь не ладится, денег нет и все валится из рук, пойдите и посмотрите на Смольный собор – и покой войдет в вашу душу, и вы увидите, что мир прекрасен.

Место, на котором он стоит, тоже особое: как говорят на Руси, намоленное. Еще в XV веке здесь находилось село Спасское с церковью Преображения. Смольный собор – преемник той старинной церкви и, стало быть, в духовном смысле старше Петербурга на два с лишним столетия.

Ансамбль Смольного монастыря

При Петре I на высоком берегу у излучины Невы был устроен Смольной двор – подсобное производство при Адмиралтейской верфи. Рядом царь построил небольшой дом для своего летнего пребывания. Позднее, при Екатерине I, дом был переделан под загородную усадьбу для дочери, невесты французского дофина Людовика, Елизаветы. Но Елизавета замуж так и не вышла, а в десятилетие правления своей двоюродной сестры Анны Иоанновны вынуждена была жить в этой уединенной усадьбе под строгим надзором, почти под арестом.

Ноябрьской ночью 1741 года в жизни Елизаветы Петровны произошла поистине сказочная перемена: штыки гвардейцев проложили ей путь к трону. Вместе с судьбой «дщери Петровой» изменилась и судьба Смольного двора. Императрица повелела заложить на его месте девичий монастырь.

Елизавета страстно любила роскошь и была очень набожна. Ее гардероб насчитывал более 30 000 платьев, но каждый год Великим постом она непременно совершала паломничества по монастырям. К храму подходила босиком… Правда, по разостланной перед ней мягкой ковровой дорожке. Став самодержицей, обретя никем и ничем не ограниченную власть, она любила помечтать о принятии монашества – когда-нибудь в будущем. С этой целью и основала монастырь на бывшем Смольном дворе. Строительство его было поручено все тому же Растрелли. И началось с закладки собора во имя Воскресения Христова в 1748 году.

Работы поначалу велись с истинно царским размахом. Росли монастырские корпуса с роскошными покоями для императрицы, рос собор и – главная гордость Растрелли – огромных размеров колокольня, по высоте долженствовавшая превзойти Петропавловский шпиль на 30 метров. Но вскоре начались трудности с финансированием, строительство замедлилось, а после смерти Елизаветы (так и не примерившей монашескую мантию) – и вовсе остановилось. Потом и Растрелли уволили. В монастырских корпусах расположился Институт благородных девиц; основание колокольни разобрали, а собор оставался недостроенным 70 лет. Только в 1835 году Василий Стасов завершил возведение храма, основываясь на замыслах Растрелли.

Смольный собор соединяет в себе динамичную эстетику барокко, достижения строительной техники XVIII–XIX веков и древние традиции русской церковной архитектуры. В нем вновь возродилась светлая мечта Святой Руси – мечта о полете. Он устремлен ввысь, подобно церкви Вознесения в Коломенском. Его божественно высокий свод – сочетание купола и шатра, двух конструктивных идей, несколько столетий соперничавших друг с другом в русском храмовом зодчестве.

Четыре боковые главы приникли к сиятельному куполу-шатру, как жены-мироносицы к воскресшему Господу.

Зимний дворец

Зимний дворец – самый величественный, самый масштабный из всех дворцов русских царей. Это – символ России, столь же значимый, как Московский кремль. Вместе с примыкающими зданиями Старого, Малого, Нового Эрмитажей и Эрмитажного театра он составляет целый город. Дворы, переходы, парадные и служебные лестницы, подвалы, световые колодцы, воздуховоды, чердачные пространства, сотни залов, комнат и галерей – все это образует комплекс столь сложный, что нужно несколько лет изучать его, чтобы бродить в этих дебрях, не рискуя заблудиться.

История Зимнего дворца столь же многосложна, как и его структура. Он служил не только местом жительства императоров и их семей, но и средой обитания служителей и придворных всех рангов, начиная от истопников и заканчивая всесильными фаворитами. В его залах собирались всевозможные советы и комитеты, заседали правительства, проводились важнейшие государственные церемонии. Он пережил пожары, перевороты, взрывы, артиллерийские обстрелы и авиабомбардировки.

Архитектурный комплекс Зимнего дворца и Эрмитажа начал формироваться в 1712 году, когда на Зимней канавке на месте нынешнего Эрмитажного театра появился деревянный Зимний дом Петра I. Вскоре он был перестроен в кирпиче архитекторами Георгом Маттарнови и Доменико Трезини. Теперь его уже можно было назвать дворцом: вид он имел парадный – во всяком случае, на фоне тогдашней скромной петербургской застройки. Следующий, третий по счету Зимний дворец, большой, помпезный, возводился для императрицы Анны ближе к Адмиралтейству под руководством молодого Растрелли. Наконец императрица Елизавета приняла решение отстроить свою главную резиденцию целиком заново. В 1754 году закипела работа. Возглавлял ее все тот же Растрелли.

У Октябрьского подъезда

Огромное здание строилось долго. Елизавета умерла, ее преемник Петр III был свергнут с престола. Оказавшаяся у власти Екатерина II стремилась отовсюду изгнать людей, служивших ее предшественникам. Растрелли был уволен. Последние годы его жизни тонут во мраке безвестности. Дворец достраивали архитекторы новой поры: Юрий Фельтен, Антонио Ринальди, Жан Батист Валлен-Деламот, позднее – Джакомо Кваренги, потом – Карл Росси, Огюст Монферран. Созданный руками тысяч рабочих, мастеров, инженеров, дворец сгорел дотла в декабре 1837 года… И был воссоздан заново под руководством Василия Стасова, Александра Брюллова, Александра Штауберта.

Зимний дворец великолепен со всех сторон. Главная его загадка в том, что при своих огромных размерах и сложности внутреннего устройства он удивительно целен, един, компактен. С какой бы точки мы ни смотрели на него – с Дворцовой площади, от стен Петропавловской крепости, со стороны Адмиралтейства или с Дворцового моста, – он предстает перед нами целиком, в неделимой, стройной и ясной красоте.

Ясность форм удивительным образом сочетается с декоративным изобилием, которое так любил Растрелли. В архитектуре Зимнего дворца он применил, кажется, все средства из своего художественного арсенала. Ризалиты и выступы стен, одиночные и сгруппированные колонны, раскрепованные фронтоны и карнизы; над окнами – сандрики разных форм, лепные маски; наконец – целый мир скульптурных фигур по периметру крыши.

Символ империи не подавляет, а радует; в нем нет имперского холода и есть много света, движения и живого тепла.

Ансамбль Собственной дачи в Ораниенбауме

Звезда Растрелли еще только приближалась к своему апогею, а уже давали о себе знать новые архитектурные веяния. Вкусы двора наследника престола Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны резко отличались от елизаветинских пристрастий. В 1754 году Петр Федорович пригласил работать в свою загородную резиденцию Ораниенбаум архитектора-итальянца Антонио Ринальди, до этого работавшего на Украине в имениях гетмана Кирилла