Неизвестный Леонардо - Джан Вико Мельци д'Эрил
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Чертежи для строительства дворца вошли в Атлантический кодекс и в Кодекс Арундела[89]. В последнем находятся также рельефы улиц Роморантена, сделанные Мельци. На его рисунках указаны пункты, узнаваемые и сегодня, такие как река Сольдр и три островка, на которых сейчас стоит Музей де Солонь, мост, городские ворота и дорога, ведущая в Муссо.
К сожалению, работа не нашла продолжения и была остановлена в 1519 году, в год смерти Леонардо. Король изменил свое решение и перенес строительство новой резиденции в Шамбор, в долину Луары между Амбуазом и Роморантеном, в менее заболоченное место, где не требовалось прокладывать такое множество каналов.
В Клу Леонардо участвовал в устройстве торжеств и зрелищ, среди которых были празднества к свадьбе Лоренцо де Медичи и племянницы короля Мадлен де ля Тур-д’Овернь в сентябре 1517 года и крестины французского наследника в Амбуазе в мае 1518 года. Затем он переработал старые миланские рисунки для эскиза конного памятника Джан Джакомо Тривульцио. И, наконец, стал постановщиком и сценографом знаменитого представления Рая придворного поэта Бернардо Беллинчони (1452–1492), восстановленного спектакля в честь свадьбы Джан Галеаццо Сфорца с Изабеллой Арагонской 13 января 1490 года. Представление давали 19 июня 1518 года на торжественном обеде в честь короля, устроенном в парке замка Клу. Новая постановка, в отличие от старого спектакля 1490 года, проходила ночью под открытым небом, и для освещения сцены, по слухам, приготовили четыреста сдвоенных канделябров. Помимо этих представлений в бумагах Леонардо находятся записи об устройстве морских сражений. В них приведены эскизы костюмов и облачений, готовившихся для маскарадов, среди которых блистает тщательно проработанная и богато украшенная наборная, из множества пластин, кираса молодого рыцаря с пикой.
В замке Клу Леонардо уделял много времени обработке своих рукописей для их будущей публикации. В этих занятиях ему помогал Франческо Мельци, преданный ученик, ставший его глазами и руками. По замыслу Леонардо отобранные для печати записи вначале должны были войти в Трактат о живописи и в Трактат о свете и тени. За ними последовали бы два трактата по математике: Книга о перспективе и исследование по геометрической оптике, посвященное изучению зрения, изображению предметов и передаче света и тени. В намерения маэстро входило издание трактатов о непрерывных величинах De quantita continua и De ludo geometrico — о превращениях геометрических фигур, которыми Леонардо интересовался на протяжении многих лет и продолжал заниматься ими и в Клу. Вопросы, относящиеся к анатомии, Леонардо собирался изложить в Беседах о нервах, мышцах, сухожилиях и связках и в Отдельной книге о мускулах и движении членов. Эти две книги в будущем должны были составить трактат о человеческом теле в движении[90].
В связи с утратой многих рукописей сложно сказать, насколько далеко продвинулся Леонардо в подготовке своих исследований для их публикации. Наука о живых формах жизни составляла для Леонардо одно единое целое, но для воплощения его мечты ему уже не хватало ни сил, ни времени, и он прежде всего надеялся, что вслед за ним кто-то другой позаботится об обнародовании его труда: «Умоляю вас, преемники, чтобы скупость не принудила вас напечатать…»[91]. Запись обрывается, но, возможно, да Винчи имел в виду ксилографическое издание. Чуть ранее, объясняя отсутствие книг, готовых к печати, он говорил, что «мешали мне не скупость или нерадивость, а всего лишь время», но бег времени, в любом случае, не останавливал его и в Клу: «Я буду продолжать…»[92]. Мечту Леонардо о Трактате о живописи сумел воплотить после смерти художника его ученик Франческо Мельци, но и ему, прожившему рядом с маэстро многие годы, перевод записей и рассуждений Леонардо в строгий, легко читаемый текст стоил огромного труда.
4.2 Кардинал Арагонский и дневник де Беатиса
Через несколько месяцев после приезда в Клу, 10 октября 1517 года, дом Леонардо посетил влиятельный кардинал Луиджи Арагонский, внук неаполитанского короля Фердинанда I и соответственно двоюродный брат Изабеллы, герцогини Миланской.
Многочисленные свидетельства позволяют полагать, что еще до визита во Францию высокий прелат был лично знаком с Леонардо да Винчи. Действительно, получив вызов к папскому двору, Луиджи д’Арагона стал ближайшим советником папы Юлия II, а затем и Льва X. Таким образом, он находился в Риме как раз в те годы, когда там, пользуясь покровительством Джулиано Великолепного, жил и работал Леонардо. Не исключено, что они могли лично встречаться в это время. С многочисленной свитой сопровождающих кардинал возвращался в Италию после семимесячного путешествия по Европе, во время которого он проехал по землям Германии, Голландии и Франции. Среди его спутников был каноник Антонио де Беатис, капеллан и секретарь кардинала, заносивший во время путешествия все события в свой дневник[93], в котором он добросовестно описал встречу с пожилым маэстро: «В одном из малых городов монсеньор со всеми нами посетил мессера Лунарди Винчи, флорентийца в преклонном возрасте за LXXV лет, живописца в наше время знаменитейшего, который показал Его Высокопреосвященству три картины, одна некоей флорентийской женщины, сделанная с натуры по настоянию покойного Джулиано Великолепного де Медичи, другая святого Иоганна Крестителя в молодости и одна Мадонны с младенцем, сидящей на коленях святой Анны, все превосходнейшие. Хотя верно, что от него, после случившегося с ним паралича правой руки, нельзя больше ждать прекрасных вещей. Он воспитал миланского ученика, который неплохо работает с ним. И поскольку вышеназванный мессер Лунарди не может писать красками с присущей ему прелестью, он все же делает рисунки и учит других.
Этот достойный муж составил анатомию… изучил природу воды. Придумал разные механизмы и много других вещей. Он написал, по его словам, бесчисленное множество книг, и все на итальянском языке, которые при выходе в свет будут полезны и очень занимательны. Помимо расходов на пропитание и жилье он имеет от короля Франции 1000 скудо в год, а ученик 300»[94].
