Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина - Анджей Анджеевич Иконников-Галицкий
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В один год с клубом на Стромынке в Москве появился еще один Дом культуры – имени Зуева на Лесной улице. Постройка архитектора Ильи Голосова стала, может быть, наиболее совершенным воплощением идей конструктивизма в советской архитектуре. Простые объемы – стеклянный цилиндр, железобетонные параллелепипеды – скомпонованы свободно, асимметрично, легко. Железобетон и стекло контрастно дополняют друг друга. Впрочем, все это есть во многих постройках конструктивизма. Особенность, которая выгодно отличает ДК Зуева от других памятников советской эпохи, – его человечность, соразмерность взгляду, соритмичность сердцу человеческому. Своими внушительными объемами он не подавляет, прямыми углами не режет глаз. В нем есть некий уют. Потому он так удачно вписывается в окружающую застройку, в которой, как это свойственно Москве, соседствуют самые разные стили и эпохи.
Станции московского метро
В 1930-х годах Советская страна вступила в сталинскую эпоху. Новой политической системе соответствовал новый архитектурный стиль. Вырос он из неоклассицизма 1910-х годов, официального наименования удостоен не был, а неофициально называется «сталинский ампир». Стиль великодержавный, помпезный, громоздкий, неуютный и до предела насыщенный идеологическими символами. Фасады зданий обросли, как корабельное дно ракушками, скульптурами и рельефами, изображающими рабочих, колхозниц, бодрых красных командиров, героических летчиков и ученых с мичуринскими бородками; стены и потолки покрылись орнаментами со звездами, знаменами, сельскохозяйственными гирляндами, шестеренками, серпами и молотами. Стиль этот на два с половиной десятилетия стал единственно дозволенным.
При всех недостатках тоталитарной архитектуры в ней ощущался грандиозный размах, и это давало возможность архитекторам проявить себя. Сталинский ампир породил ряд шедевров, про которые можно сказать: «Во всем мире нет такого!»
В первую очередь это относится к станциям московского метро, построенным в 1930–1940-х годах. Все ранее созданные памятники мировой архитектуры, как бы разнообразны они ни были, стоят на земле. Станции московского метро, пожалуй, первый в истории шедевр подземного зодчества.
Строительство Московского метрополитена началось в 1933 году. Станции первой очереди были открыты 15 мая 1935 года, второй – в 1938-м, третьей – в 1943–1944 годах. Над проектами вестибюлей, залов и переходов работали десятки архитекторов, среди которых – звезды первой величины советской архитектуры: И. А. Фомин, В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, Б. М. Иофан, Д. Н. Чечулин, А. Н. Душкин, С. М. Кравец. Художественное оформление создавали знаменитые скульпторы и художники: В. И. Мухина, М. Г. Манизер, Н. В. Томский, А. А. Дейнека, Е. Е. Лансере, В. М. Клыков и множество других. В отделке использовались нержавеющая сталь и иные металлы и сплавы, стекло, марблит, фарфор, керамическая плитка, мрамор и мраморовидный известняк разных цветов, гранит, диорит, диабаз, оникс, лабрадорит. Проекты станций «Красные Ворота», «Дворец Советов» («Кропоткинская») получили Гран-при на Международной всемирной ярмарке в Париже в 1937 году.
Об архитектуре московского метро нужно писать книгу. Наверное, у каждого москвича есть своя любимая станция. Мне, петербуржцу, более всего по душе «Маяковская». В металлическом блеске ее подтянуто-стройных опор, в движении арок и сводов угадывается последний отзвук модерна, переходящий в жесткий ритм функционализма.
«Маяковская» – станция колонная, трехсводчатая, глубина заложения – 33 метра. Автор проекта – архитектор А. Н. Душкин. Колонны и арки станции покрыты рифленой нержавеющей сталью. Стальное обрамление было сделано на заводе «Дирижабльстрой» на оборудовании, предназначенном для производства каркасов дирижаблей (интересное соединение подземного с небесным!). В оформлении использованы мрамор, диорит, орлец, гранит. В овальных нишах свода, в окружении светильников, расположены 34 мозаичных панно, выполненные по эскизам художника А. А. Дейнеки в мозаичной мастерской В. А. Фролова в Ленинграде.
Владимир Алексеевич Фролов украсил мозаиками десятки памятников русской архитектуры. Среди них – храм Воскресения Христова на Крови, особняк Рябушинского, церковь Святого Духа в Талашкине… Великий мозаичист умер от голода в блокадном Ленинграде в 1942 году, успев закончить работу над мозаиками для Москвы, для станции метро «Новокузнецкая».
Сталинские высотки в Москве
Без этих семи островерхих громадин мы уже не можем себе представить облик Москвы – так же, как без кремлевских башен. Они деятельно участвуют в создании хаотичной, величественной и неповторимо-обаятельной панорамы столицы России. Их обобщенный силуэт стал символом Москвы.
Когда родились семь московских сестер? Официально – 13 января 1947 года: в этот день Совет министров СССР по предложению товарища Сталина принял постановление «О строительстве в Москве многоэтажных зданий». Но еще в 1930-х годах разрабатывался проект высочайшего в мире Дома Советов на месте снесенного храма Христа Спасителя. В стилистическом отношении предшественниками московских высоток были некоторые американские небоскребы (особенно очевидно сходство с Манхэттен-мьюнисипэл-билдинг в Нью-Йорке, построенном в 1909–1912 годах архитектором У. Кендаллом). Однако причина градостроительного успеха сталинских детищ коренится глубже. Их устремленные ввысь шпили, предвестники полетов в космос, воплощают давнюю мечту русского зодчества о небе – мечту, которая полтысячелетия назад породила дивную архитектуру шатровых церквей. Впрочем, те были украшены христианским смирением, а эти – горды.
Гостиница «Украина»
В соответствии с постановлением Совмина предполагалось построить восемь однотипных небоскребов; девятым должен был стать Дом Советов. Но два самых близких к Кремлю здания – Дом Советов и высотка в Зарядье – так и не были возведены. И очень хорошо: число семь точнее соответствует тому былинно-мистическому смыслу, который в них вложен. Стоящие на некотором расстоянии от Кремля, они смотрятся как великаны-стражи, охраняющие цитадель российской государственности.
Семь московских высоток – это: главное здание МГУ на Воробьевых горах, жилые дома на Котельнической набережной и на Кудринской площади (в советское время – площадь Восстания), административно-жилое здание на площади Красных Ворот, гостиница «Украина» на Кутузовском проспекте, гостиница «Ленинград» на Комсомольской площади и здание Министерства иностранных дел на Смоленской-Сенной площади.
Самое могучее – здание МГУ. Оно стоит, развернув широкие плечи боковых корпусов, вознося в космическую высь знаки имперского неоклассицизма: скульптуры, пилоны, ризалиты, знамена и звезды. Символ всемогущества науки, опекаемой коммунистическим государством.
Высота главного здания МГУ (со шпилем) – 240 метров, количество этажей центрального корпуса – 36, боковых корпусов – 19. Основание здания расположено на высоте 194 метра над уровнем моря, благодаря чему оно остается одной из главных высотных доминант Москвы, даже после постройки Останкинской телебашни и небоскребов 2000-х годов. Главный архитектор – Л. В. Руднев; над проектом также работали С. Е. Чернышев, П. В. Абросимов, А. Ф. Хряков, В. Н. Насонов. Скульптура фасадов
