Неизвестный Леонардо - Джан Вико Мельци д'Эрил

На листе, открывающем собрание этих рисунков, он написал: «На моих рисунках человеческого тела ты увидишь перед собой не что иное, как натурального человека»[190] и следом добавил, что для достижения успеха ему требовалось провести множество вскрытий. Но Леонардо проявил отличное знание роли подкожных мышц уже в работе над Святым Иеронимом (1480), передав страдание святого, осыпающего свою грудь ударами камня, через напряжение мускулатуры плеча и шеи.

Наиболее плодотворными его исследования стали после встречи в 1510 году с молодым анатомом Маркантонио делла Торре (1481–1511), который читал лекции по медицине в университете Павии[191] и безвременно погиб при лечении больных чумой в Рива дель Гарда.

Леонардо да Винчи «Святой Иероним»

Вначале, опасаясь обвинений в ереси, Леонардо проводил вскрытия по ночам и, вероятно, в одиночестве, а потом записывал свои наблюдения, все время подчеркивая, что подобные исследования носили единственную цель обогащения знаний художника. Он старался избежать лживого оговора в занятиях черной магией, но во время римского периода папа Лев X все равно вынудил его отказаться от диссекций.

До 1507 года Леонардо мог изучать строение человеческого тела, рассматривая, за редким исключением, мышцы и кости[192]. В конце того года ему выпала возможность провести в флорентийском госпитале Санта-Мария-Нуова одно из своих первых вскрытий[193], использовав для операции, как гласит легенда, два подвальных чана, служивших для крашения тканей. Первую посмертную диссекцию он сделал на теле старца, который за несколько часов до смерти, говорил, что ему больше ста лет. Старик умер, не испытывая мучений, только жалуясь на страшную слабость. «Я провел анатомию, чтобы увидеть причину такой легкой смерти», – записал Леонардо, который с того дня, согласно дневнику де Беатиса, выполнил около тридцати вскрытий.

Сразу после аутопсии старика во французской рукописи D появилась запись с анализом функций глаза и его взаимодействия с головным мозгом для создания визуальной картины мира. Чтобы иметь более полную информацию о строении мозга, Леонардо разработал особую технику, заливая в черепную коробку растопленный воск, а потом на основе полученных слепков создавал блестящие подробные рисунки[194]. Он также описал организацию нервной системы человека, в которой нервные волокна заходят вначале в спинной мозг, а затем в головной мозг; с другой стороны, он заметил, что пучок нервов выходит из головного мозга и через затылочную часть тянется к спинному мозгу, достигая впоследствии окончаний конечностей[195].

После изучения мускулатуры тела он перешел к исследованию лицевых мышц, установив прежде всего связь между сокращением мышц и мимикой лица. Как обычно, он сопровождал свои выводы детальными рисунками. В качестве примера можно привести его изучение мимики человека: чтобы правильно отобразить мимическое движение лица, необходимо определить, как лицевые мышцы влияют на его выражение. Для этого Леонардо разбирал отдельно все лицевые мышцы и устанавливал их влияние на выражение чувств и эмоций на лице человека.

Много времени маэстро уделял исследованию мужской и женской репродуктивной системы и создал соответствующие иллюстрации. Однажды у него появилась возможность изучить семимесячный утробный плод и описать жизненные процессы, происходящие в чреве матери, включая питание плода через пуповину. Многие исследователи считают рисунки этой серии, среди которых выделяется знаменитое изображение плода в полости матки, самыми совершенными анатомическими работами Леонардо. В его огромном, свыше 1500, собрании анатомических рисунков находятся изображения печени, почек, селезенки, желудка, желез с их протоками, сердца и системы кровообращения, которую он сравнивал с «гидравлическим механизмом» организма. На известном анатомическом рисунке женского тела[196] представлены все органы в их взаимодействии между собой.

Основная часть исследований, касающихся сердечно-сосудистой системы, проходила в 1511–1513 годах, когда Леонардо пришел к двум важным открытиям, изложенным во французском Манускрипте G: сердце – это мышечный орган, состоящий из четырех, а не двух, как считалось в то время, отдельных полостей. Работа сердечных клапанов была показана в фазах открытия и закрытия, когда сердце сокращается в систоле и расслабляется в диастоле. Кроме того, он определил, что сокращение желудочков, удары «двери» сердца в стенку грудной клетки (сердечный толчок), биение пульса и выталкивание крови в аорту происходят в синхронном режиме. Эти выводы следует признать самым важным открытием Леонардо в области физиологии кровообращения.

Однако, несмотря на оригинальность многих наблюдений Леонардо, ему не удалось установить правильную связь работы сердца с системой кровообращения. Он не сумел точно определить основную связь между током крови в теле и работой сердца в качестве механического насоса. Стремление к холистическому взгляду порой негативно влияло на научные исследования и приводило его к ошибочным выводам. Он, как и многие его современники, считал, что человеческое тело являлось неким видом микрокосмоса: кровь рассматривалась по аналогии с океанической водой, а тело сравнивалось с наполненным кровью водоемом, уровень которого поднимался и опускался в зависимости от частоты дыхания, кровообращение сближалось с движением соков у растений, а кости с горными скалами.

В то же время он догадался о многих процессах метаболизма, которые будут открыты только через несколько веков: энергия, вырабатываемая в теле, поддерживает обмен веществ, кислород (жизненные силы) питает его, постоянный поток кислорода бежит от сердца к периферийным тканям, а кровь, возвращающаяся от них, несет с собой отходы метаболизма, и, наконец, постоянное поглощение и переработка питательных веществ, связанных с производством отходов, являются необходимым условием поддержания жизни.

Анатомические рисунки Леонардо были не только самыми точными и подробными изо всех, когда-либо существовавших до тех пор, но и самыми передовыми, потому что его метод демонстрации органов и тканей опережал свое время. Часто они выполнялись в трехмерном изображении, демонстрировались в различной перспективе по отношению к соседним органам. В качестве примера можно привести лист из Королевской библиотеки Виндзора с рядом рисунков мышц плечевого пояса, сделанных с разного ракурса, с последующим удалением, слой за слоем, кожного покрова, тканей и мышц, открывая таким образом сухожилия, связки и мускулатуру с видом спереди и сзади[197]. Его иллюстрации к костному строению человека охватывают все возможные углы зрения: Леонардо показывает отдельные части костей вначале отдельно, потом в соединении, изображает их движение в суставах в различных положениях, рисует отделы скелета в разных позах, чтобы показать согласованную работу сочленений. Черепная коробка и мозг