«Если», 2003 № 02 - Журнал «Если»

Последний на сегодняшний день роман В.Михайлова — «Завет Сургана» — снова вызвал противоречивые оценки у читателей и критиков. Вместе с тем эта книга подтвердила, что писатель по-прежнему не боится идти на эксперименты, обращаясь в своем творчестве к самой неожиданной проблематике, сохраняя за собой статус профессионала, знающего цену написанному Слову.

Конечно, философские, геополитические и эстетические установки «Варианта И» и «Завета Сургана» действительно неоднозначны, но ведь книги писателя адресованы все-таки читателю думающему, сомневающемуся, не ищущему простых ответов. «Я лишь тот кран, который время от времени кто-то открывает и из которого время от времени что-то льется. Но жидкость в кране не возникает сама собой… — говорит В.Д.Михайлов. — Я верю, что работаю не без смысла, что я пишу — вернее, мною пишется — с какой-то целью. Разгадать эту цель, понять урок, который преподносится мне кем-то в течение жизни — очень интересная задача».

Даниил ИЗМАЙЛОВСКИЙ

1. «Особая необходимость». — Рига: Латгосиздат, 1963.

2. «Люди Приземелья». — Рига: Зинатне, 1966.

3. «Люди и корабли». — Рига: Звайгзне, 1967.

4. «Черные журавли». — Рига: Лиесма, 1967.

5. «Ручей на Япете». — М.: Мол. гвардия, 1971.

6. «Исток». — Рига: Лиесма, 1972.

7. «Дверь с той стороны». — Рига: Лиесма, 1974.

8. «Сторож брату моему». — Рига: Лиесма, 1976.

9. «Тогда придите, и рассудим». Фантаст, роман (вторая кн. дилогии «Сторож брату моему»). — Рига: Лиесма, 1983.

10. «Один на дороге». — М.: Сов. писатель, 1987.

11. «Капитан Ульдемир». Фантаст, дилогия. — Рига: Спридитис, 1990.

12. «Не возвращайтесь по своим следам». — М.: Дружба народов, 1991.

13. «Ночь черного хрусталя». — М.: Транспорт, 1991.

14. «Сторож брату моему; Тогда придите, и рассудим». — СПб.: Северо-Запад, 1993.

15. Избранные произведения. В 4 т. — Н.Новгород: Флокс, 1993.

16. «Полная заправка на Иссоре». — М.: ГНОМ, 1994. (Подарочное нумер, изд., вып. тиражом 99 экз.)

17. «Восточный конвой». Сб. — Н.Новгород: Параллель, 1996.

18. «Посольский десант». — М.: ЭКСМО; 1996.

19. «Приют ветеранов». — М.: ЭКСМО. 1996.

20. «Заблудившийся во сне». — М.: ЭКСМО, 1997.

21. «Вариант И». — М.: АСТ-ЛТД, 1997.

22. «Капитан Ульдемир». Фантаст, романы. — М.: ЭКСМО, 1998.

23. «Властелин». — М.: ЭКСМО, 1998.

24. «Наследники Ассарта». — М.: ЭКСМО, 1998.

25. «Беглецы из ниоткуда». — М.: ЭКСМО, 1999.

26. «Кольцо Уракары». — М.: ЭКСМО, 2000.

27. «Разнолетье». Стихи. — СПб.: Лань, 2001.

28. «Завет Сургана». — М.: ЭКСМО, 2002.

Критика

Дмитрий Володихин, Игорь Чёрный

Незримый бой

НФ и детектив — два самых популярных направления массовой культуры, два родственника, нередко сосуществующих под одной крышей-обложкой. А порой они вступают в более тесные взаимоотношения. И тогда появляется их общее дитя — фантастический детектив. О том, как он эволюционировал в российской словесности — обзор московского и харьковского критиков.

Детективный элемент, сопряженный с раскрытием какой-либо загадки, тайны (убийства, исчезновения, похищения), практически изначально был присущ отечественной фантастике. Вспомним хотя бы повесть Фаддея Булгарина «Предок и потомки» (1829), где полиция арестовывает неизвестного бродягу, который после проведенного следствия оказывается стольником царя Алексея Михайловича, проведшим почти полтора столетия в состоянии анабиоза. Налицо многие признаки криминально-полицейского жанра: неизвестный, следствие, очные ставки. Однако основное содержание повести сатирическое. Автор, сталкивая предка и потомков, сопоставляет «век нынешний и век минувший» далеко не в пользу первого. Имеются «криминальные» мотивы и в других произведениях Булгарина — романе «Записки Мухина», повести «Похождения Митрофанушки на Луне», а также в сочинениях его современников — романе Михаила Загоскина «Искуситель», сборнике Осипа Сенковского «Фантастические путешествия Барона Брамбеуса».

И все же говорить о появлении в русской фантастике такого поджанра, как фантастический детектив, можно применительно лишь к XX веку. Вероятно, отчасти это было связано с криминализацией общества, спровоцированной гражданской войной. Сыграло свою роль и начавшееся Великое противостояние двух систем, когда новорожденная Страна Советов оказалась в капиталистическом окружении. Но факт остается фактом — в 20-е годы XX века появляется целый ряд фантастических сочинений, в которых интрига строится по законам детективного жанра: «Долина смерти» В.Гончарова, «Трест Д.Е.» И.Оренбурга, «Республика Итль» Б.Лавренева, «Остров Эрендорф» и «Повелитель железа» В.Катаева, «Месс-Менд» и «Лори Лен, металлист» М.Шагинян, «Иприт» В.Иванова и В.Шкловского, «Борьба в эфире» А.Беляева — вот далеко не полный список романов, вышедших в 1920-х годах и получивших условное наименование «красного Пинкертона». С одной стороны, им были присущи газетно-рубленый стиль, сенсационный сюжет, нарочитая приближенность к поэтике кинематографа. С другой — ориентация на лубочные брошюры, массово выходившие до революции и посвященные головоломным приключениям сыщиков Ната Пинкертона, Ника Картера, Ивана Путилина, Ваньки Каина. Вряд ли стоит воспринимать эти книги слишком серьезно. То была своего рода литературная игра, когда маститые литераторы надевали карнавальные маски, наподобие Джима Доллара, и разыгрывали «капустник», потешаясь над незатейливыми вкусами почтенной публики. Конечно, они, вынуждены были учитывать и те глубокие изменения, которые произошли в читательской среде, когда тысячи образованных людей с хорошо развитым литературным вкусом сгорели в огне «той единственной, гражданской».

С легкой руки названных выше писателей в фантастике на долгие-долгие годы утвердилась практически одна разновидность детектива — шпионский роман. Схема его сводилась к следующему: некий отечественный ученый (изобретатель, деятель искусства) делает важное открытие (создает какой-то аппарат или шедевр), за которым начинают охотиться подлые шпионы-диверсанты. Доблестные сотрудники советских компетентных органов вовремя вмешиваются и предотвращают утечку драгоценного материала на Запад. Была и зеркальная схема, в центре которой находился зарубежный творец, попадающий в цепкие объятия капиталистических спецслужб, мечтающих использовать его детище в грязных целях. Подобные книги могли иметь двоякий финал: либо творческая личность погибала (чаще всего), либо переходила на сторону Добра (т. е. СССР и КПСС).