100 знаменитых харьковчан - Владислав Карнацевич

Еще две роли Марьяна Михайловича стали заметным явлением в отечественном театре. Он оригинально исполнил роль Аркашки Счастливцева в «Лесе» Островского (его называли самым жизнерадостным Счастливцевым русской сцены, на самом деле это была очередная трагикомическая вершина Крушельницкого) и Тевье-молочника. Рассказывают, что на гастролях в Москве Михоэлс — исполнитель той же роли — отменил свой спектакль и приказал всей труппе идти смотреть постановку харьковских коллег. После третьего акта Соломон Михоэлс с группой сотрудников зашел за кулисы, поднял руки вверх и сказал «Сдаюсь!» А еще рассказывают, что в конце 40-х в Харькове во время этого спектакля кто-то в зале прокричал что-то антисемитское. В стране разворачивалась борьба с «безродными антисемитами», но Крушельницкий немедленно отреагировал. Актеры прекратили играть, а Крушельницкий обратился к залу: «Пока не выведут негодяя, мы продолжать не будем!»

Во время войны театр находился в эвакуации. Сначала актеры труппы были приглашены Александром Довженко в Ашхабад, где работала Киевская киностудия, потом театр давал представления в Воронеже, Свердловске, Нижнем Тагиле, Фергане. В Харьков Театр им. Шевченко вернулся в январе 1944 года. Вскоре спектакль «Генерал Ватутин» с Крушельницким в главной роли был отмечен Государственной премией, в 1947 году театр получил звание академического. Свой пятидесятилетний юбилей Марьян Михайлович отпраздновал постановкой эпического «Ярослава Мудрого» (несколько в античном стиле). Среди его новых удачных ролей — Егор Булычев. Затем последовала откровенно неудачная режиссерская работа «Навеки вместе». Крушельницкий перегрузил спектакль изобразительными деталями, постановка вышла слишком декоративной, напыщенной. Впоследствии Марьян Крушельницкий пришел к мнению, что, очевидно, монументализм вообще противопоказан театральному искусству.

В 1952 году актер и режиссер переехал в Киев. Его одолевало желание омолодить украинский театр, вернуть живость постановкам, дух творчества в театральные мастерские. Но все его хождения по инстанциям с предложением открыть второй киевский театр были напрасны. Так что в 1954 году Марьян Михайлович согласился стать главным режиссером первого театра — Театра им. Франко. Сейчас биографы откровенно говорят о том, что это решение было большой бедой для Крушельницкого. Художественным руководителем театра оставался Гнат Юра. Мнения двух корифеев украинской сцены постоянно и практически во всем расходились, в театре несколько лет продолжалась борьба и двоевластие, актеры разбились на два лагеря. Группа Крушельницкого была моложе и мобильнее, но объективно Юра и Крушельницкий вместе разрушали, убивали театр. Вот один из рассказов очевидцев этого губительного соперничества: «Вот, например, выбирается актриса на роль главной героини. Гнат Петрович говорит: «Это, мне кажется, Олечка Кусенко. Как Вы, Марьян Михайлович?». Крушельницкий отвечает так ласково-ласково: «А Вы видели руки Кусенко? Она большая актриса, но руки у нее мужицкие. А то ж интеллигентка. Нет, я не согласен». В общем, не сошлись во мнениях. Пару дней прошло — снова собираемся. Снова начинает Гнат Петрович: «Марьян Михайлович, я тут подумал и согласен. Действительно, Олечка большая актриса, но это не ее роль». А Крушельницкий отвечает: «А я как раз тоже подумал. Черт с ними, с руками, пусть играет… У нее же душа!» Опять, значит, ничего не вышло».

Последняя крупная роль Марьяна Михайловича — король Лир. Зрители были поражены и удивлены, увидев маленького, кругленького Крушельницкого в роли этого знаменитого классического персонажа. Нетривиально Марьян Михайлович и играл, сделав Лира отчасти смешным. Но, как отмечали лояльные критики, все претензии к Крушельницкому начинались уже после спектакля, а во время самого представления зрители, затаив дыхание, следили за игрой мастера.

В Киеве Марьян Михайлович с головой окунулся в воспитание молодежи. Еще в Харькове он вел занятия в театральном институте, стал в 1947 году профессором. В Киеве же он руководил студией при Театре им. Франко, выпускал актерские и режиссерские курсы в столичном театральном институте, принимал живое участие в создании и работе Молодежного театра, ставившего спектакли в Октябрьском дворце культуры. Заниматься у него было очень трудно, отсев был колоссальный. Крушельницкий настаивал на том, чтобы на режиссерское отделение принимали только людей с высшим образованием, он требовал от студентов самых глубоких знаний по философии, теории и истории искусства. Интересно, что люди, которые не могли с ним спорить, которые не стремились иметь свое мнение и создавать что-то свое, не интересовали Марьяна Михайловича. Он не раз подчеркивал, что каждый режиссер должен создавать не только спектакль, но и свой театр, говорил, что театр — это не место для прокручивания драматических пластинок, а потому только интеллектуальный, творческий подход может возродить и обновить превратившуюся в провинциальную украинскую сцену.

Несмотря на строгость, студенты любили Крушельницкого. Он начинал разбор учебных постановок с разговора об их достоинстве, он с удовольствием принимал молодежь у себя дома, сохранил способность по-детски удивляться новому и восторгаться интересным. Среди учеников Марьяна Крушельницкого масса людей, которые стали двигателями новой шестидесятнической творческой культуры в Украине.

В начале 1963 года Марьян Михайлович уже практически решил вопрос со строительством в Дарнице нового театра. Был утвержден репертуар на три года вперед. Но болезнь не дала ему продолжить это дело. В последние годы актер страдал от головных болей. Врачи обнаружили «доброкачественную» мозговую опухоль. Говорят, Марьян Крушельницкий уже не всегда отдавал себе отчет в своих словах и действиях. Цитата из воспоминаний известного театрального режиссера Оглоблина: «Однажды встретился с ним возле Оперного театра. Присели мы на скамеечку, и стал он мне рассказывать, как новый спектакль решает — он тогда в Оперном «Хованщину» ставил. Описывает мне мизансцену: «Тут виходять люди, люди, а потiм пiшли секретарi i… Микита Сергiйович». Я оторопел. «Что?» — спрашиваю. А он смутился: «Ой, ви знаете, на мене нiби находить». И заплакал». Умер Марьян Михайлович 5 апреля 1963 года после тяжелой операции в Киевском институте нейрохирургии. Перед смертью актеру привиделся страшный суд, на котором судьи обвинили его в том, что он предал Галичину.

При жизни Крушельницкий был отмечен высокими наградами: двумя Государственными премиями, двумя орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями. Сейчас его именем названа одна из театральных премий. В Харькове на здании Театра им. Шевченко установлена мемориальная доска, напоминающая о работавшем здесь большом актере.

Кузнец Саймон

(род. в 1901 г. — ум. в 1985 г.)

Выдающийся экономист, лауреат Нобелевской премии. Внес огромный вклад в развитие экономической статистики, разработал методы подсчета национального дохода и ВНП, исследовал проблемы экономического роста.

Вероятно, мало кто в Харькове знает об этом человеке. Что особенно интересно, учитывая его известность в мировой науке. Не так уж много харьковчан получили Нобелевскую премию, не правда ли? Илья Мечников здесь родился, учился, его не забыли. Лев Ландау провел в Харькове всего несколько, но очень плодотворных лет своей жизни, — и его называют знаменитым харьковчанином. Саймон Кузнец здесь учился и работал? А кто такой Саймон Кузнец? Всегонавсего четвертый в мире лауреат Нобелевской премии по экономике, человек, который научил США, а с ними и полмира правильно высчитывать ВНП, величайший статистик?

Интересно, что по поводу места рождения Кузнеца в литературе существует два мнения. Точно известно, что выдающийся экономист родился 17 (30) апреля 1901 года и был средним сыном в семье торговца мехами Абрама Кузнеца и Полины Кузнец (всего сыновей было трое). Семья Кузнецов долгое время жила в Пинске, поэтому белорусские авторы уверяют, что и Саймон (а тогда Семен или Шимон) родился именно здесь. Другие исследователи все же указывают на Харьков. Как бы то ни было, харьковчане могут быть спокойны — Семена Кузнеца связывают с Харьковом не только сомнительные подробности его рождения. В Харькове Кузнец учился — сначала в начальной школе, а затем в реальном училище. В училище ему уже преподавали какой-то околоэкономический предмет. По окончании училища Кузнец поступил на юридический факультет Харьковского университета — экономические дисциплины тогда преподавали именно там. Уже после двух лет учебы способный юноша был привлечен к работе в статистическом отделе Центрального совета профсоюзов при правительстве Советской Украины (не забудем, что Харьков был тогда столицей республики), а затем Семен Абрамович был назначен руководителем одной из секций бюро статистики труда. Появилась и его первая научная статья «Денежная заработная плата рабочих и служащих фабрично-заводской промышленности г. Харькова в 1920 г.» Она была напечатана в 1921 году в сборнике «Материалы по статистике труда на Украине». Через год советский период биографии Кузнеца закончился. Еще в 1907 году его отец эмигрировал в США. Долгое время он не мог позвать за собой семью. А в 1921 году по Рижскому миру белорусский Пинск отошел Польше, Семен уехал из Харькова к родным, получил польское гражданство, а в 1922 году он и его старший брат Соломон перебрались за океан, где в Нью-Йорке воссоединились с Абрамом Кузнецом.