Power Up! Как Япония вдохнула в игровую индустрию новую жизнь - Крис Колер

Катберт успел сделать в Sony еще и игру: Piposaru 2001 – продолжение Saru Getchu (в США – Ape Escape), вышедшей в свое время на PlayStation. Ape Escape была одной из первых игр, специально заточенных под управление двумя аналоговыми джойстиками, которыми снабдили переделанный контроллер PlayStation. Одним джойстиком игроки передвигали героя, а второй отвечал за использование оружия и разных других гаджетов, необходимых для поимки сбежавших обезьянок. Симпатичные зверюшки очень понравились японцам, плюшевые игрушки по мотивам Ape Escape были нарасхват, и даже в «Макдоналдсе» запустили промоакцию с игрушечными обезьянками. Поскольку до настоящего сиквела на PS2 еще было далеко, Sony решила превратить проект Катберта в спин-офф Ape Escape.

«Сначала мы делали вообще не Ape Escape – у нас даже обезьян в игре не было. Она предлагала взаимодействовать с группами предметов… Раз мы всех героев должны были сделать обезьянами, это означало, что уровни будут выглядеть одинаково. А до этого у нас они были очень разными – со стадами слонов, всякими такими сценами».

Джайлз Годдард, напротив, не стал покидать Японию – он ушел из Argonaut и устроился в Nintendo в Киото. «Работа над Stunt Race FX заканчивалась, и в компании трудились над Nintendo 64 совместно с Silicon Graphics.

Поэтому я отправился в штаб-квартиру SGI, чтобы проконсультировать их, как разработчикам хотелось бы использовать их “железо”». Годдард вернулся в Киото с технической спецификацией Nintendo 64 и начал работать над технодемо. Он использовал суперкомпьютер Onyx от Silicon Graphics, чтобы эмулировать «железо» N64. «Это была работа мечты, – вспоминает Годдард. – У меня под рукой был суперкомпьютер, и я мог на нем делать все, что душе угодно. И я где-то год просто делал демо и всякие такие штуки».

Silicon Graphics предоставила каждому программисту Nintendo рабочую станцию Indy – менее мощный, чем Onyx, но все же отличный для своего времени компьютер. В комплекте шла видеокамера, которую можно было использовать в связке с софтом для захвата движений. «Я разрезал несколько мячиков для пинг-понга пополам и прилепил их себе на лицо, чтобы камера могла распознать движения моей головы. И я просто целый день расхаживал с мячиками на лице, перед камерой сидел. Когда я наклонял голову, камера распознавала движения мячиков. И на экране отображалось 3D-лицо, текстура поверх черепа. И можно было назначить, каким частям черепа какой мяч соответствует. Когда шарики двигались, двигался череп. А когда двигался череп, лицо тоже двигалось. Это была такая ранняя версия технологии захвата движений. Что самое забавное, сейчас движения снимают похожим образом – просто используют “шарики” подороже».

Эксперименты Годдарда привлекли внимание его коллег. «Я сидел бок о бок с командой, работавшей над Mario, и они как раз думали, какую бы интересную заставку или меню сделать для Super Mario 64». Миямото как-то проходил мимо стола Годдарда, увидел его эксперименты с мячами и попросил его сделать то же самое, но чтобы на экране отображалось гигантское лицо Марио. Все согласились, что результат «выглядит просто отлично», и команда добавила различные анимации, а также руку, которой игрок мог растягивать лицо Марио. Забавы с физиономией Марио добавили веселья игре, которая и так была полна прикольных занятий. Игроки могли часами возиться с лицом героя, как будто это был огромный шар виртуального пластилина. Это не была «игра», но это было «развлечение» – другими словами, в нем чувствовался дух Nintendo.

Cледующий проект Годдарда и Рида (он же первая полноценная игра Годдарда для Nintendo 64) не был «типичной игрой Nintendo». Более того, другие сотрудники EAD (внутренняя киотская студия Nintendo) были «категорически против» 1080° Snowboarding. «Миямото обожает кататься на лыжах, и он предложил нам сделать игру о катании на лыжах. Но когда мы начали обсуждать проект, то поняли, что в видеоигре кататься на лыжах невесело, потому что нельзя делать трюки и всякое такое. И он разрешил нам сделать игру о сноубординге, который я как раз очень люблю».

«У нас было два пути: либо сделать милую, типичную для Nintendo игру, движущей силой которой будут персонажи, или сделать что-то принципиально другое, более реалистичное и рассчитанное скорее на подростков. Stunt Race FX была милой гонкой, и мне этот стиль надоел. У этих игр есть такая особенность, что физика и эффекты в них могут быть какими угодно, потому что они показывают выдуманный мир. Мы хотели, чтобы у нас был мир, где вы могли делать только то, что возможно в реальности – что-то очень достоверное, но в то же время увлекательное».

«Остальная команда EAD была против. Они считали, что игра не будет успешна в Японии, если в ней не будет милых персонажей из вселенной Mario. Поэтому мы работали над проектом втихую, пока он не стал выглядеть по-настоящему круто, а потом показали ее остальным, и они очень впечатлились. И в итоге игра была успешна в Японии – настолько, насколько тогда могла быть успешна игра для Nintendo 64. Но в Америке ее раскупали еще охотнее». Хотя Миямото числился продюсером 1080° Snowboarding, он «практически не вмешивался в процесс», как говорит Годдард. «У него было несколько идей – он предложил, чтобы игроки использовали Z-триггер на контроллере N64, чтобы сноубордист приседал, смягчая силу удара. Это оказалось очень важно для игры, потому что позволяло совершать более опасные трюки, но все еще не нарушать законы физики».

Годдард нелестно отзывается о череде игр «про экстремальный спорт», которые вышли после того, как 1080° стала такой успешной. «Игры про сноубординг, где вы просто едете с максимальной скоростью всю игру, вообще не в стиле EAD, и это не те игры, которые мне нравятся. Очень легко пойти простым путем и сделать игру, которая будет увлекательна первые пять минут, когда на вас валится много всего разного. Для показов на Е3 это прямо отлично. Но после первых пяти минут игры вы начинаете скучать, потому что геймплей не цепляет».

Годдард ушел из Nintendo вскоре после того, как завершил 1080° Snowboarding. Расстались они полюбовно: Годдард сохранил хорошие отношения с друзьями, которые у него появились в компании. Но он захотел найти для себя новые интересные задачи в стране, которая стала его домом. Он работал с токийской компанией Video System над игрой для PlayStation 2, но вскоре Nintendo снова связалась с ним. Студия Param, которая работала на Nintendo по контракту, должна была портировать игру Kyoujin no Doshin (Doshin the Giant) с Nintendo 64 Disk Drive на GameCube, но ее единственный программист уволился. В панике