Redrum 2015 - Валерий Тищенко
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Затем впереди становится родственник, а за ним — монах с курительной свечой, и они идут: мертвый среди двух живых.
Не пойдет мертвый на восток, не пойдет и на запад, а пойдет только по дороге к родному дому.
И так идут они много дней. Когда провожатые подкрепляют свои силы сном и пищей в деревенской харчевне, мертвый стоит у ограды и ждет, ибо он хочет видеть своего старого отца и чувствовать руку матери на своей голове. Но вот и родной дом! Горе, если с плачем выбегут навстречу мертвому родные: в прах рассыплется его тело.
Без слез нужно подвести его к приготовленному гробу, и здесь уже успокоится пришелец навеки: он у родного очага…
Хоу замолк. Молчал и я.
Уже спустилась ночь.
Туман клубился на дальних скатах, и призрач-ная пелена стелилась по потемневшей реке. И бездонное, величественное небо, и уснувшая земля дышали тайной ночи…[46]
Мой скептический ум стушевался перед темным ликом природы — хранительницы тайн жизни и смерти.
И в этот момент я верил так же, как Хоу, что в далекой горной области и поныне мертвые шествуют среди живых, чтобы почувствовать руку матери на своей голове…
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Анализ:
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Весь рассказ — всего 728 слов. Внешне — никаких событий. Всего лишь небольшой диалог двух персонажей.
Считается, что драматизм произведения должен строиться на каком-либо движении или изменении. Какое же изменение произошло в этом рассказе? Китаец рассказал народное поверье о «шествии мертвых» — и белый человек, интеллигентный представитель цивилизации больших городов, неожиданно поверил в эту страшноватую сказку. Изменение это произошло на наших глазах, и мы сами готовы в него поверить. Почему? В чем волшебство этого текста? Не стоит говорить просто об «атмосферности»: сама по себе «ат-мосферность» ничего из себя не представляет, если не служит специально поставленной автором художественной цели. В данном тексте художественная цель поставлена и достигнута практически идеальными средствами. Дело в том, что в рассказе «невидимкой» присутствует третий персонаж — и именно он сильнее всего меняется по ходу повествования. Этот персонаж — природа. С нее начинается рассказ — и ею заканчивается. И ни одно слово в тексте не является случайным, небрежным, не обязательным: каждое играет и звучит в полную силу и вовремя. Прочитайте еще раз — и убедитесь в этом.
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Опыты
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Алексей Шолохов
«Как стать писателем»
Отрывки из книги
«Как я стал писателем или Почему вам лучше заняться макраме»
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
«Сразу оговорюсь: я не эксперт и академиев не кончал. Я могу лишь обмениваться с вами опытом. Я написал на сегодняшний день десять романов и более восьми десятков рассказов, написал и собираюсь писать дальше. Также предупреждаю, что автора этой статьи зовут Алексей Шолохов (это я) и если по какой-то причине вам не нравится то, что я делаю (я все еще о писательстве), то можете смело перелистывать и не тратить время».
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
О НАВЫКАХ
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Итак, начнем. Писать так или иначе мы все умеем со школы. Да и читать тоже. То есть, казалось бы: пиши, а потом с упоением и чувством выполненного долга читай вслух на кухне благодарной публике (тестю, свояку — публика у всех своя). Если ваша цель порадовать тестя, маму, папу, то ради Бога, — творите для них. Но поверьте, при всем уважении к вам, вскоре это им надоест. И в лучшем случае, они просто будут находить причины отказа от приглашения на ваши литературные вечера. Что делать, чтобы этого не происходило? Вам нужно развиваться.
Много читать и писать.
Многие маститые и не очень авторы неоднократно в своих статьях упоминали об этом, поэтому я всего лишь повторяюсь. Только прочитав и написав не одну тысячу страниц, писатель набирается опыта.
«Мы все учились понемногу, чему-нибудь и как-нибудь». Помните? Так вот здесь это не пройдет. Чтобы научиться писать, нужно, не считаясь со своими привычками и желаниями, позабыв об усталости, работать день и ночь.
Практические занятия хорошо стимулируют работу мозга. Отличный, на мой взгляд, урок пришел мне в голову (не мне первому, разумеется), когда я читал своих любимых авторов. Я решил продублировать персонажей и сюжет, то есть переписать рассказ своими словами. Я представлял это себе так: перепишу рассказ так, как бы его написал я, естественно, все это — с адаптацией под русскую действительность.
Герои, поступки и место действия должны быть обязательно русскими, то есть понятными для нашего читателя. Хочу сразу предупредить, что просто заменив Майкла на Михаила, а Сиэтл на Чехов, вы ничего не добьетесь. Но это будет потом, сначала просто попробуйте написать этакое изложение (чужой рассказ своими словами). Вам не нужно придумывать ни сюжет, ни персонажей, потому что это за вас уже сделали. Конечно, вы не сможете представить результат издателю. Это будет строго для собственного потребления. Помните? На кухне, свояк, тесть и так далее.
Попробуйте писать хоть что-нибудь каждый день. Я пишу каждый день за редким исключением. Триста слов — хорошо, пятьсот — лучше… Напоминалка на мониторе подсказывает мне, что я должен написать полторы тысячи в день, но это для того, чтобы я не расслаблялся совсем. Бывают дни, когда в голову ни черта не лезет, тогда я просматриваю старые записи, наброски, что-то дописываю, что-то переделываю, и в конечном итоге выходит что-то около пятисот написанных слов. Если же вам нечего переделывать и дописывать, опишите комнату, в которой сидите, соседа, который орет в коридоре, да хоть синицу, скачущую по отливу за окном. Описывайте жесты, да хоть собственные кривляния, глядя в зеркало. Все это не пройдет просто так.
Есть еще вариант: читаем новости и — вперед! Поймана банда подростков, специализирующаяся на взломе банкоматов. Четыре парня с неприметной внешностью. Вглядитесь в их лица. У каждого своя судьба. Вот и попробуйте описать, чем могли они заниматься год назад, что их толкнуло на преступление. У одного мать пьет, у второго отца посадили на третий срок. Третьему позарез нужны деньги, чтобы отдать долги, а четвертый просто за компанию. Попробуйте, будет интересно. И поверьте, ни
