Женская гениальность: История болезни - Александр Шувалов

Райх Зинаида Николаевна (1894–1939) — российская актриса.

Со школьных лет отличалась склонностью к бунтарству. После восьмого класса была исключена «по политическим мотивам» и уже в 19-летнем возрасте стала членом партии эсеров. Родителям с трудом «удалось выхлопотать» свидетельство о среднем образовании, после чего Зинаида уехала в Петроград, где поступила на Высшие женские курсы, училась скульптуре, изучала иностранные языки. Затем работала секретарём-машинисткой в редакции эсеровской газеты «Дело народа», где встретила печатавшегося там Сергея Есенина.

Свадьба происходила в здании гостиницы «Пассаж», но первая брачная ночь разочаровала поэта. По словам А. Мариенгофа («Роман без вранья»), «Зинаида сказала ему, что он у неё первый. И соврала. Этого Есенин никогда не мог простить ей… „Зачем соврала, гадина?“…» Вернувшись в Петроград, они какое-то время живут раздельно… Разрыв с Есениным и болезнь сына негативно отразились на её психическом состоянии. Лечение проходило в клинике для нервнобольных.

Взбалмошный, а проще говоря, истеричный, часто столь привлекательный для мужчин характер после развода с Есениным ещё больше испортился. Осенью 1921 г. Зинаида Райх стала студенткой Высших театральных мастерских в Москве, где училась на режиссёрском отделении, которым руководил В.Э. Мейерхольд. А уже через год вышла замуж за знаменитого режиссёра.

В период брака с Мейерхольдом она перенесла несколько острых приступов истерического расстройства, которые потребовали её госпитализации в психиатрическую больницу. В театре Райх тоже вела себя как законченная истеричка: командовала труппой, плела интриги. Если какая-нибудь актриса хорошо сыграла свою роль и заслужила долгие аплодисменты зрителей, это являлось твёрдой гарантией того, что режиссёр вскоре её уволит, чтобы только не вызвать у жены очередной приступ истерики на почве зависти. Мейерхольд, который был на 20 лет старше, безмерно потворствовал её амбициям.

В 1938 г. театр закрыли, а Мейерхольда арестовали. Без него сразу прекратилась артистическая деятельность Райх. И она написала письмо Сталину, в котором сообщала, что он плохо разбирается в театре, что её муж — гений, и легкомысленно пригласила «Вождя и Учителя» к себе домой, чтобы поговорить на эту тему. После такого письма судьба её была решена. В ночь на 15 июля 1939 г. Зинаида Райх была зверски убита неизвестными, проникшими ночью в квартиру. Нападавшие нанесли ей 17 ножевых ранений и скрылись. Актриса скончалась по дороге в больницу. Тайна её смерти остаётся нераскрытой.

Так как основным критерием истерического расстройства личности является театральность поведения и/или преувеличенное выражение своих чувств, то неудивительно, что абсолютное большинство талантливых (и не очень) актрис обнаруживают это психическое расстройство. Наличие подобного диагноза ни в коей мере не преуменьшает их славу и заслуги; более того, можно с уверенностью предположить, что истерическая структура личности помогала проявлению артистических способностей.

В отношении таланта Райх существуют различные мнения. Но вряд ли такой выдающийся режиссёр, как Мейерхольд, держал бы на первых ролях совсем уж бесталанную актрису. Впрочем, любящий мужчина способен и на большие глупости. Бесспорно, имевшееся у Зинаиды Райх истерическое расстройство личности закономерно определило и её судьбу.

Фрида Кало (1907–1954) — мексиканская художница, жена художника Диего Риверы, возлюбленная Л.Д. Троцкого и П. Пикассо. Её картины висят в Лувре, Музее современного искусства в Нью-Йорке, продаются за миллионы долларов. Эта женщина стала одним из кумиров XX века, Голливуд экранизирует её мемуары, ей посвящаются поэмы.

С детства Фриду постоянно преследовала мысль о возможном проявлении наследственного заболевания: её отец страдал эпилепсией. У матери также отмечались «спазмы», похожие на приступы её мужа. Однако несчастье пришло совсем с другой стороны. В 18-летнем возрасте Фрида попадает в тяжёлую автомобильную аварию, в результате которой получает множественные переломы. Долгие месяцы она пролежала, закованная в гипсовый корсет, в полной неподвижности и с непрекращающейся болью, не покидавшей её до конца жизни. Фрида перенесла около 30 операций. Казалось, её судьба предрешена: несчастная калека чаще всего обречена на жалкое существование. Но именно в это время начался путь Фриды Кало к мировой славе. В ней пробудилась неуёмная сексуальная энергия, которая, видимо, помогла ей самоутвердиться, несмотря на все физические недостатки.

Своеобразная комбинация самовлюблённости и скрытности, которая характеризовала взрослую Фриду, была заложена, вероятно, в детстве. Изящная, чувственная, эффектная, она являлась украшением для своего огромного, некрасивого мужа. В конце концов её экстравагантность стала настолько яркой, что многие люди чувствовали, что Фрида «затмевает» знаменитого мужа. Когда Фрида пьянела, её поведение становилось всё более «неприличным» и всё менее буржуазным. Она охотно пользовалась бранными словами, причём с особым разнообразием и едким остроумием. Интересное мнение высказал доктор, который неоднократно консультировал Фриду. Он считал, что в большинстве её операций не было никакой необходимости; у неё проявился известный психологический синдром, при котором пациент стремится к проведению операции. Ведь каждое оперативное вмешательство заставляло привлечь к себе внимание. Многие считали, что Диего Ривера бросил бы Фриду, если бы она не была так больна. И Фрида вполне могла согласиться на операцию, если это помогало удерживать мужа рядом с собой.

Несмотря на свои травмы, она оставалась весёлой и жизнерадостной. Когда боль становилась особенно сильной, Фрида заглушала её спиртным, сигаретами, иногда — наркотиками, но главное — работой. Между тем болезнь Фриды прогрессировала. Вскоре ей ампутируют правую ногу до колена. Она уже не может работать. Из-за непрекращающихся болей она пристрастилась к наркотикам. Пытаясь побороть эту зависимость, выпивает до двух литров виски в день. Начинаются приступы депрессии, которые сопровождаются несколькими неудачными попытками самоубийства. В конце концов, Фрида Кало умерла, приняв смертельную дозу снотворного.

Начальный этап творческой деятельности художницы был, если можно так выразиться, вынужденным. После тяжелейшей автомобильной аварии она долгие месяцы лежала в постели. Фрида попросила купить ей краски, приспособить специальную подставку и стала рисовать лёжа. Всё, что происходило в интимной жизни Фриды: лесбиянские наклонности, повышенный сексуальный аппетит, наркотическая зависимость — нашло своё отражение в сюжетах её картин. Во всём, что касается проявлений своей личности, начиная от пронзительно откровенных автопортретов и заканчивая бисексуальностью, Фрида Кало устанавливала собственные правила. Ей было присуще странное чувство юмора, напоминающее «смех висельника». К творчеству самой Фриды есть несколько подходов, но нельзя не признать, что в её работах проявлялись жестокость и известная доля бесстыдства.

Перенесённая психологическая и физическая травма безусловно наложила свой отпечаток на характер Кало, парадоксально усилив гипертимно-истерический радикал её личности. Вынужденная задержка в реализации психосексуального потенциала могла явиться причиной последующей «неуёмной сексуальной энергии», а также послужить стимулом для творческого развития. Интересно нелепое на первый взгляд замечание о «желании операций». Однако в психиатрической практике подобный феномен описывают как «синдром Мюнхгаузена»; в основе его лежит истерический компонент — стремление привлечь к себе внимание. В диагностическом плане можно говорить об истерическом развитии личности. Развившаяся у художницы в последние годы жизни депрессия, сопровождавшаяся суицидальными попытками, носила ситуационно обусловленный характер.

Мэрилин Монро (наст. имя — Норма Джин Бейкер Мортенсон) (1926–1962) — самая популярная американская киноактриса середины XX в., секс-символ Америки. По негласному соглашению современников признаётся воплощением совершенной женственности.

Мать Мэрилин страдала маниакально-депрессивным психозом и на протяжении почти всей жизни актрисы находилась в психиатрической больнице. Прошлое Мэрилин представляет собой классический пример фона, на котором легко развиваются так называемые «пограничные состояния психики».

С двухнедельного возраста девочка переходит из одной семьи приёмных родителей в другую, где «чужие папы», пользуясь полной беззащитностью крошки, позволяли себе тайно удовлетворять извращённую похоть. Она не запомнит точно, когда её изнасиловали в первый раз — в 6, 9 или 11 лет. Впрочем, некоторые биографы считают, что это очередная, «бьющая на жалость» фантазия актрисы.