Эксперт № 45 (2014) - Эксперт Эксперт

В Кремле очень надеются, что окончательное прозрение произойдет после осмысления европейцами недавних переговоров о возобновлении поставок российского газа на Украину. Во время этих переговоров, проходящих в трехстороннем формате с участием российского министра энергетики Александра Новака , его украинского коллеги Юрия Продана и еврокомиссара по энергетике Гюнтера Эттингера , Киев в очередной раз доказал, что является не европейским, а американским проектом. Украина вела себя очень дерзко, откровенно саботируя уже достигнутые соглашения и денонсируя слова еврокомиссара. Сначала Киев отказывался платить долг, затем упрямился относительно условия предоплаты и наконец вообще потребовал пересмотреть контракт на транзит газа, заявив европейцам, что в противном случае не может гарантировать им теплую зиму. В конце концов терпение Брюсселя лопнуло, и Ангела Меркель пригрозила оставить украинцев вообще без газа. «Если Европа должна сама страдать из-за отсутствия договоренности между Россией и Украиной, то Украина останется без реверсного потока, потому что тогда весь этот газ нужен будет самой Европе», — заявила она. Лишь после этого украинская сторона подписала соглашение, финансировать которое будут фактически Евросоюз и МВФ.

Москва не требует от Европы перестать играть в политические игры на Украине, она лишь хочет совместно с Брюсселем нивелировать или хотя бы минимизировать экономические риски от этих игр. В частности, от Брюсселя требуется запустить на полную мощность газопровод OPAL (который позволит прокачивать большие, чем сейчас, объемы газа через «Северный поток»), а также перестать блокировать строительство «Южного потока». Если этого не произойдет, то у европейских избирателей должны возникнуть серьезные вопросы относительно того, чьи интересы защищают их правительства и Еврокомиссия в украинском вопросе. И насколько реальные европейские интересы соответствуют российским.

Комплекс инопланетянина Вячеслав Суриков

В своем новом фильме Кристофер Нолан отправляет американского астронавта в путешествие через черную дыру. В «Интерстелларе» можно усмотреть желание не только рассказать увлекательную историю, но и расширить горизонт научных поисков

section class="box-today"

Сюжеты

Кино:

Музей кино: заговор обреченных

Боже, храни почтальонов!

/section section class="tags"

Теги

Кино

Культура

/section

Вы, и я, и все люди вообще, мы живем не на той планете. Где-то глубоко в нас живет одно стремление — туда, ввысь, в тот далекий мир, откуда мы пришли, где живут такие же люди, как мы.

Фильм «Фантазии Фарятьева»

Апокалипсис неизбежен. Человечество даже в своих фантазиях не пытается построить земной рай, а всеми силами стремится в небо. Один из первых воображаемых полетов в космос совершил Сирано де Бержерак. Его «Иной свет, или Государства и империи Луны» — одна из самых загадочных книг на свете. Опубликованная в середине XVII века, она содержит детальное описание гаджетов, которые автор обнаружил, отправившись в путешествие на Луну. Причем то, что речь идет именно об аудиокнигах, стало понятно всего каких-то десять—пятнадцать лет назад. До тех пор все полагали, что в его гениальном прозрении речь идет в лучшем случае о фонографах. Между тем де Бержерак недвусмысленно указывает, что поместиться в карман или быть привешенными к луке седла может не менее тридцати книг: «Открыв ящик, я нашел в нем какой-то металлический непонятный предмет, похожий на наши часы. В нем была масса пружин и еле видимых машинок. Это книга, несомненно, но книга чудесная; в ней не было ни страниц, ни букв; одним словом, это такая книга, что для изучения ее совершенно бесполезны глаза, нужны только уши. Поэтому тот, кто хочет читать, заводит при помощи огромного количества разного рода мелких ключей эту машину; затем он ставит стрелку на ту главу, которую желает слушать, и тотчас же из книги выходят, как из уст человека или из музыкального инструмента, все те отдельные разнообразные звуки, которые служат знатным жителям Луны для выражения своих мыслей».

figure class="banner-right"

var rnd = Math.floor((Math.random() * 2) + 1); if (rnd == 1) { (adsbygoogle = window.adsbygoogle []).push({}); document.getElementById("google_ads").style.display="block"; } else { }

figcaption class="cutline" Реклама /figcaption /figure

Случай Сирано де Бержерака — один из самых ярких, но далеко не единственный в ряду сбывшихся научно-технических предсказаний. Научно-фантастические романы не раз выступали в качестве своеобразного «окна в будущее». В них писатель прозревал другое время и воссоздавал его в воображении читателя, которое тот воспринимал как «нереальную реальность», тем самым расширяя пределы представлений о мире и о возможностях человека. Расцвет жанра научной фантастики пришелся на середину прошлого века, когда человечество только открывало для себя космическое пространство. Тогда ученые переоценивали его потенциал как места для жизни. В своем первом романе «Страна багровых туч», написанном еще до полета Гагарина, братья Стругацкие описали экспедицию на Венеру, которая, по их представлениям, должна была состояться еще в XX веке. Писателям довелось еще при жизни увидеть, что их смелому прогнозу не суждено было сбыться. Но это нисколько не обесценивает совершенный ими интеллектуальный и художественный прорыв.

Фильм Кристофера Нолана из этого же ряда. Он жаждет возродить мечту человечества о покорении звездных пространств. Фильм начинается с попытки национальной самоидентификации: «Америка — это страна фермеров или инженеров? Нужны ли миру дорогостоящие полеты в космос, особенно в тот момент, когда человечество стоит на краю гибели от голода?» Нолан утрирует этот момент: речь в «Интерстелларе» идет о недалеком будущем, где человечество сталкивается с необъяснимой напастью: гибелью зерновых — дольше всех держится кукуруза — и одновременно накрывающими планету пыльными бурями, которые в конце концов загоняют людей под землю. Не вдаваясь в причины катастрофы, Нолан сразу приступает к разбору вариантов спасения рода человеческого. В одном из них несколько избранных колонизируют одну из пригодных для жизни планет, в другом спасаются все живущие на земле без исключения. Мучительный выбор между этими двумя путями и составляет драматургическую основу фильма.

Кристофер Нолан жаждет возродить мечту человечества о покорении звездных пространств

Фото: Paramount Pictures

Несколько пресытившись освоением космоса в стиле кинокомиксов Marvel, авторы которых не слишком утруждают себя углублением в научную подоплеку выдумываемых ими сюжетных перипетий, голливудские сценаристы решили заняться изучением теории Эйнштейна. Сценарист «Интерстеллара» брат Кристофера Нолана Джонатан утверждает, что он всерьез пытался в ней разобраться и ради этого даже провел некоторое время в Калифорнийском технологическом институте. Надо отдать ему должное: он не слишком перегружает освоенной им научной терминологией речь своих персонажей. Он делает допущение, что вблизи Сатурна возникает так называемая кротовая нора — туннель в пространстве, позволяющий астронавтам совершить резкий прыжок в другую галактику. Там их ждет разочарование: Джонатан Нолан, который в ходе написания сценария мог привлекать лучших специалистов мира в области астрофизики, предположил, что и в других ближайших галактиках нет пригодных для проживания планет. Но астронавт Купер (Мэтью Макконахи) на этом не останавливается и в результате проникает в черную дыру, которая приводит его в пространство с пятью измерениями, где время обретает видимую протяженность. То, как выглядит это пространство, и есть главная художественная гипотеза братьев Нолан. Визуальные эксперименты с пространством — одна из самых сильных сторон Кристофера Нолана, которую он продемонстрировал еще в фильме «Начало», изображая мир сновидений.

«Интерстеллар» снова превращает человека в скафандре в героя технократической эпохи. Нолан выводит межгалактические полеты из категории фантазий, реализация которых может обернуться немыслимыми тратами, в категорию неизбежной реальности, которая рано или поздно настигнет человечество. Он отдает ученым приоритет как его спасителям. И это спасение возможно только в космосе, и нигде больше. Фильм возвращает зрителей к давнему поединку двух сверхдержав — СССР и США. В нем всплывает теория лунного заговора, приверженцы которой утверждают, что полет «Аполлона-11» на Луну был фальсификацией. Теперь уже в качестве официальной версии, которая вызывает возмущение Купера. Любопытно, что основным мотивом фальсификации обозначается желание спровоцировать Советский Союз нести чрезмерные расходы на освоение космического пространства.