Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Рисположенский ("Свои люди - сочтёмся", 1874), Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1874), Архип ("Майорша" Шпажинского, 1878), Варлаам ("Борис Годунов", 1880), Мигаев ("Таланты и поклонники", 1881), Восмибратов ("Лес", 1895), Акимыч ("На пороге к делу" Островского и Соловьёва, 1899). Сатирич. остроты достигал М. в роли Городничего (1883); преодолев свою обычную мягкую манеру исполнения, он играл Городничего грубым солдафоном, умным и опытным мошенником. В произв. зап. классиков М. исполнял роли Жеронта ("Проделки Скапена", 1875), Жоржа Дан-дена (о. п. Мольера, 1875), Грумио ("Укрощение строптивой", 1878), Тристана ("Собака садовника" Лопеде Вега, 1895) и др.

Лит.: Карнеев М. В., Странички из истории русского театра, вып. 1 Двадцатипятилетие деятельности В. А. Макшеева, М., 1900; В. А. Макшеев, в кн.: Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления. 1891- 1924, М., 1924, с. 159-67; Юрьев Ю., Записки. 1872- 1893, Л.- М., 1939, с. 117-18, 121; Я б л о ч к и н а А., 75 лет в театре, М., 1960, с. 206, 207, 232. JJ. Лев.

МАЛАМУД, Марк Моисеевич (р. 2.VIII. 1905) - русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1932 окончил Киевский театр. ин-т. Сценич. деятельность начал в 1924 в театре-студии "Молот" под рук. А. Буч-мы, затем работал в т-рах Донбасса, Киева, Саратова. С 1940 режиссёр Куйбышевского ТЮЗа, в 1946-61 гл. реж. Фрунзенского рус. т-ра, с 1962 гл. реж. Челябинского драм. т-ра им. Горького,

Спектакли: "Человек с ружьём" (1942); "На дне" (1944);

"Лес" (1949); "Семья" Попова (1950), "Разлом" (1951); "Кремлёвские куранты" (1956); "Сарынжи" Эшмамбетова (1958), "Иркутская история" Арбузова (1960). Д. Б р.

МАЛАЯЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ

(Малайяльский театр и драматургия). Истоки М. т. и д.- игры и обряды древнеиндийских племён, населявших территорию Юж. Индии, а также мистериальный т-р, возникший при храмах. Вначале драмы-мистерии, рассказывающие о подвигах и благодеяниях богов, разыгрывались на небольших, специально выстроенных для этой цели внутрихрамовых площадках (чакиаркуту, кутиаттам). Позднее они были вынесены за пределы храма и исполнялись в храмовых дворах при большом скоплении зрителей. Представления воспроизводили разл. эпизоды из жизни богини Бхагавати, полубогов-полулюдей Рамы и Кришны и состояли из пантомимы, музыки, танца и диалога. Исполнители их носили яркие костюмы и огромные головные уборы. Нек-рые формы древнего мистериального т-ра со временем модифицировались в нар. театр. представления, к-рые сохранились до наст. времени. Представления разыгрываются на яз. малаялам. Большое влияние на М. т. и д. оказала классич. санскритская драма, откуда заимствовались традиционные сюжеты, сценич. образы и драматургич. формы.

В 1-й пол. 20 в. широкое распространение получили историч. драмы, авторами к-рых были драматурги Акбар, Мартанд Варма, Вахадур Рамрадж и др. Социальная драма впервые появляется в М. т. и д. в 20-30-х гг. 20 в. Большим успехом пользуется пьеса Дамодарана "Недоимка" (1938), рассказывающая о трагич. судьбе крестьянской семьи, доведённой тираном-помещиком до голода, позора и тюрьмы. Среди совр. драматургов малаяли - Р. Наяр, Т. Бха-си, Р. Пиллай, М. Идашшери, А. Тхампуран и др. В своих пьесах они затрагивают актуальные проблемы: положение рабочего класса и крестьянства в Индии, борьба с феодальными пережитками и др. Эти пьесы ставятся любительскими театр. коллективами. Большое распространение получили в М. т. ид. одноактные пьесы, скетчи, небольшие комедийные представления (см. также Катакхали).

Лит.: Damodaran Pillai P., Malayalam drama, в кн.: "Indian drama", Delhi, 1956; Народы Южной Азии..., М., 1963. . Мел. Б.

МАЛВЕРНСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ (Malvern Festival)-ежегодный театральный фестиваль в Англии. Осн. в 1929 Б. Джэксоном в г. Малверне. Вместе с Р. Лим-бертом, директором Малвернского т-ра, Джэксон организовал спец. фестивальную труппу из актёров Бирмингемского репертуарного и др. т-ров. Фестиваль проходил в летнее время. В программе первого фестиваля были пьесы Б. Шоу ("Тележка с яблоками", "Назад к Мафусаилу", "Цезарь и Клеопатра", "Дом, где разбиваются сердца"). В 1929-39 пост. 20 пьес Шоу и классич. пьесы прошлого: "Ральф Ройстер-Дойстер" Юдалла, "Иголка кумушки Гам-мер Гертон" неизв. автора 16 в., "Вольпоне" Б. Джонсона, "Доктор Фауст" Марло и др. С 1937 М. ф. руководили Р. Лимберт и С. Хардуик. Во время 2-й мировой войны М. ф. не проводились. В 1949 Р. Лимберт провёл последний М. ф. (пост. "Тележку с яблоками", "Золотые дни доброго короля Карла", "Биллионы Буойанта" Шоу). М. ф. положил начало фестивалям, "к-рые вошли в практику англ. т-ра.

Лит.: Marshall N., The other theatre, L., 1947;

Kemp Т. С., The Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1948. Ф.К. МАЛДЫБАЕВ, Абдылас [p. 24.VI (7.VII). 1906] -киргизский советский композитор и певец. Нар. арт. СССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Деп. Верх. Совета СССР 1-го созыва. С 1929 -.актёр Кирг. студии, впоследствии муз.-драм. т-ра (с 1942 Кирг. т-ра оперы и балета). В 19401941,1947-50 учился в Моск. консерватории (по классу композиции у Г. Литинского и В. Фере).

Роли: старик Бекчур ("Аджал орду на" Турусбекова), Аскер ("Аршил мал алан" У. Гаджибе-кова). Исполнял ведущие партии в нац. операх: Кульчоро, Сыр-гак ("Айчурек", "Манас" Власова, Малдыбаева и Фере), Ко-куль (о. п. Раухвергера). Тельтай ("Айдар и Айша" Аманбаева и Германова, 1952). Пел партию Ленского (1942).

Знаток кирг. нар. музыки, М. создал совм. с В.Власовым и В. Фере первую кирг. муз. драму "Аджал ордуна" (1938) и первые кирг. оперы "Айчурек" (1939), "Патриоты" (1941), "Манас" (1946), "На бере- ! гах Иссык-Куля" (1951). Все пост. Кирг. т-ром оперы и балета. Автор ряда соч. в др. жанрах.

Лит.: Аманбаев А., Давлесов Н., Абдылас Малдыбаев. Краткий очерк жизни и творчества. К 50-летию со дня рождения и 30-летию творч. деятельности, Фрунзе, 1957. ff Д.

МДЛЕГбТ - см. Ленинградский Малый театр оперы и балета.

МАЛЕИНАИТЕ, Ольга Викторовна (9. IX. 1907- 27.11. 1939) - литовская артистка балета. Первая литов. классич. танцовщица. По национальности русская. В 1918-22 училась в Ленингр. хореографич. школе (педагог М. Ф. Романова). С 1922 участвовала в балетных сценах оперных спектаклей Каунасского т-ра оперы и балета, одновременно занималась у педагогов О. Дубенецкене, П. Петрова. В 1925 исполняла в первом лит. балетном спектакле "Коппелия" партию Сванильды. М.- лирич. танцовщица. Иск-во её отличалось грацией, женственностью, танцевальной кантиленой.

Партии: Одетта-О диллия; Сильвия (о. п. Делиба), принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Сильфида ("Шопениана"), подруга Раймонды ("Раймонда"), А. Руз.

"МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ" - цикл небольших драматических произведений А. С. Пушкина, объединённых под этим названием. Сюда входят: "Моцарт и Сальери", "Скупой рыцарь", "Каменный гость", "Пир во время чумы" (окончат, редакция соч. 1830) и близкая к этому циклу "Русалка" (соч. между 1829 и 1832).

Издания: Первые публикации: Моцарт и Сальери, "Северные цветы на 1832 г.". Альманах, СПБ, 1831; Пир во время чумы, "Альциона на 1832 г.". Альманах, СПБ, 1832;

Скупой рыцарь, "Современник", СПБ, 1836, кн. 1; Русалка, там же, 1837, т. 6, № 2; Каменный гость, в сб.: Сто русских литераторов, т. 1, СПБ, 1839; П у ш к и н А. С., Полн. собр. соч., т. 5, М.-Л., 1949.

Лит.: Дурылин С. Н., Маленькие трагедии, "Театр", 1936, .№ 10; Станиславский К. С., Художественные записи 1877-1892, М.-Л.. 1939; его же, Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; 3 а г.о р с к и и М., Пушкин и театр. М.-Л., 1940; Д у р ы л и н С. Н., Пушкин на сцене, М., 1951. Щц

МАЛЕР (Mahler), Густав (7.VII. 1860, Калипп Чехия,-18. V. 1911, Вена) - австрийский , композитор и дирижёр. Выдающийся симфонист, автор монумент. оркестровых произв., один из крупнейших оперных и симф. дирижёров. Учился в консерватории "Об-ва друзей музыки" в Вене (1875-78); слушал лекции в Венском ун-те. М. ничего не написал для сцены; юношеские замыслы опер ("Герцог Эрнст Швабский" и др.) не были осуществлены. Утеряна и музыка к спектаклю "Трубач из. Зекингена" по роману В. Шеффеля (1884). Но дирижёрская деятельность М. имела большое значение для нем. муз. театра. Окончив консерваторию, М. сначала (1879-82) работал в про-винц. т-рах, затем в венском

"Карлстеатре" (1883), Немецком т-ре в Праге (1885-86) Лейпцигской опере (1886), где пост. мн. спектаклей. В 1888-91 М. руководил оперой в Будапеште. Здесь полностью проявился талант М. как организатора и дирижёра; он пост. на венг. яз. оперы "Золото Рейна", "Валькирия" Вагнера, "Дон Жуан"; "Банк-бан" Эркеля и др. Второй этап дирижёрской деятельности М. проходил в Гамбурге (1891-97), где он пост.: "Вольный стрелок", "Тангейзер", "Демон", "Евгений Онегин" (Чайковский после этой пост. назвал М. великим дирижёром); "Фальстаф" Верди, оперы Сметаны и др. В 1892 в Лондоне М. дирижировал тетралогией "Кольцо Нибелунга". В 1897-1907 М. работал в Венской опере. С помощью дирижёров Б. Вальтера, Ф. Шалька, художника А. Роллера М. реорганизовал т-р; обновил его репертуар. Осуществлённые под его рук. спектакли были свободны от рутинёрских традиций (М. исполнял Вагнера без купюр, Моцарта без вставок, "Фиделио" Бетховена в соответствии с авторской партитурой). Он подчинял все компоненты спектакля драматич. единству, раскрывал внутр. идейный смысл произв., боролся с оперными условностями, внешними эффектами. Впервые в Вене М. пост. оперы: "Фальстаф" Верди, "Луиза" Шарпантье, "Коррехидор" Вольфа, "Без огня" Р.Штрауса, "Роза из сада любви" Пфицнера и др. После ухода из Венской оперы М. выступал в США, в т. ч. в "Метрополитен-опера" (1908), где также исполнял оперы Моцарта, Бетховена, Вагнера, впервые в Америке -"Пиковую даму" и "Проданную невесту". Новаторская сущность дирижёрского творчества M.- в слиянии музыки и сценич. действия; оно подготовлено достижениями реалистич. оперной драматургии 19 в. М. стремился превратить оперный т-р из коммерч. предприятия в средство морального и художеств. воспитания зрителя.