Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Классики хореографии, Л.- М., 1937, с. 66-67;

H о в е р р Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с. 74; N о v е г г е J.-G., Lettres sur la danse, sur les ballets et les arts, v. 1-4, St. Petersburg, 1803-1804; De-ryck Lynham, The father of modem ballet. The chevalier Noverre. A biography, L., 1950, с. 89-90; Guest I-, The romantic ballet in England, L., 1954. Ham. P.

ЛЕПИН (Л и е п и н ь), Анатолий Яковлевич [р.4(17).XII.1907 ]-советский композитор. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1949. В 1936 окончил Моск. консерваторию по классу композиции проф. А. Н. Александрова, а также по историко-теоретич. отделению. Л. принадлежат балеты "Лайма" (1947, Латв. т-р оперы и балета), "Джунгли большого города" (1960, Харьковский т-р оперы и балета), опера "Рассвет" (1950, Латв. т-р оперы и балета), оперетты "Лучший день её жизни" ("Есть на Волге городок") (1948, Ленингр. т-р муз. комедии), "У голубого Дуная" (1950, Воронежский муз. т-р), "Однажды весной" (1954, Кемеровский т-р муз. комедии), "После свадьбы" (1957, Одесский т-р муз. комедии), музыка к спектаклям, фильмам и др.

ЛЕПКО, Владимир Алексеевич [13(25).XII.1898- 19.X.1963] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Начал спенич. деятельность как актёр и декоратор в т-рах Самары, Вятки, Воронежа (роли:

Робинзон, Карандышев - "Бесприданница" и др.). В 1923-28 был актёром, режиссёром и декоратором т-ра "Кривое зеркало", с 1929 работал в ленингр. Мюзик-холле, в 1930-35-в моек. Мюзик-холле. Роли:

1-й эфиоп ("Вампука, невеста африканская..." Эренбер-га), Баранов ("Юбилей вахтёра Баранова" Урванце-ва), Сироткин и Семечкин ("Под куполом цирка" Ильфа. Петрова и Катаева). С 1936 - в труппе Моск. т-ра Сатиры. Актёр, владеющий иск-вом реалистич. гротевка, Л. создал образы, отличающиеся остротой сценич. формы, проникнутые сочным нар. юмором:

Макаров ("Простая девушка" Шкваркина), Панталоне ("Слуга двух господ"), Бабурин ("Вас вызывает Таймыр" Галича и Исаева), Фарфуриди ("Потерянное письмо" Караджале), Комиссионер ("Дамоклов меч"

Хикмета), Фунт ("Золотой телёнок" по Ильфу и Петрову), Вечеринкин ("Памятник себе" Михалкова), Иван Климович Помазан ("Яблоко раздора" Бирюкова). Лучшие работы Л.- сатирически заострённые, отмеченные глубиной социальной типизации образы в пьесах Маяковского Оптимистенко, При-сыпкин, Поп ("Баня", "Клоп", "Мистерия-Буфф"). Снимался в кино. В 1963 на Междунар. театр. фестивале в Париже за исполнение ролей Присыпкина и Помазана был удостоен 1-й премии.

Лит.: Ростоцкий Б., Второе рождение (Заметки о постановке "Бани"), "Сообщения института истории искусств", сб. 6, M., 1955, с. 32-34; Калитин H., Вместе с Маяковским, в сб.: Спектакли этих лет, М., 1957, с. 118-119 и 138-140. М. Лифш.

ЛЕПКбВСКИЙ, E вгений А ркадьевич (1863 - 17.IV.1939) - русский советский актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1934). Сценич. деятельность начал в 1884 в Вологодском т-ре. До 1901 играл в провинции - в Витебске, Самаре, Саратове, Астрахани, Харькове и др. В 1901-02 -актёр МХТ, сыграл роли Вершинина ("Три сестры"), Бориса Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого) п др. В 1902-05 работал в киевском Т-ре Соловцова, затем в Одессе в антрепризе В. И. Никулина и др. Лучшие роли этих лет: Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), роли в пьесах Ибсена Орнульф ("Северные богатыри"), консул Берник ("Столпы общества"), Йун Габриэль Боркман (о. п.), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому).

В 1909-17 Л. играл в моек. Малом т-ре. Роли:

Герцог, лорд Чилтерн ("Герцогиня Падуанская", "Идеальный муж" Уайльда), Пастор Мандерс ("Привидения") и др. Одновременно был и режиссёром. Пост. "Горе от ума" (1911); "Профессор Сторицин" Андреева (1912, играл Телемакова), "Правда хорошо, а счастье лучше" (1913), "Бешеные деньги" Островского (1917). В нач. 20-х гг. работал в Абхазии. В 1924 вернулся в Москву и поступил в Т-р им. МОСПС как актёр и режиссёр. Роли: Клейст ("Цемент" по Гладкову), генерал Марев ("Чапаев" по Фурманову), Захар Бардин ("Враги"), пост. "Предательство Дегаева" Шкваркина (1925).

Лит.: Е. А. Лепковский. 45 лет в театре. Юбилейный сборник, М., 1930. Е. Ген.

ЛЕРБЁРГ, правильнее -Ван Лерберг (Van Lerberghe), Шарль (21.IX.1861-27.X.1907) -бельгийский поэт, драматург. Писал на франц. яз. Окончил Брюссельский ун-т. Творчество Л. близко к парнасцам и символистам. Первая одноактная драма Л. "Они почуяли" (1889, 1892, "Т-р д'ар") предвосхитила символистские драмы М. Метерлинка. Однако драматургом-символистом Л. не стал и лишь пьеса "Мадемуазель Коси-Сено, или Синяя паучиха" проникнута мистикой. Крупнейшее драм. произв. Л. "Пан" (1906, т-р"Эвр"), в к-ром он сатирически изображает представителей господствующих классов в деревне, реалистически воссоздаёт жизнь крестьян. Л. утверждает гармонич. единство человека и природы, естественные человеч. отношения, противопоставляя их мертвящей власти религии. Антиклерикальная и антибурж. направленность, живой язык, остроумные диалоги определили интерес т-ров к этой пьесе.

На рус. сцене пост.: "Синяя паучиха" (1915, Передвижной т-р под рук. П. П. Гайдебурова), "Пан" (1917, Т-р им. В. Ф. Комисса ржевской).

Соч. в рус. пер.-Пан. Они почуяли. М.-Пе Коси-Сено..., М., 1908. Я. П.

ЛЕРМОНТОВ, Михаил Юрьевич [3(15). X. 1814, Москва,-15(27). VI 1.1841, Пятигорск; похоронен в имении Тарханы Пензенской губ., ныне - с. Лермонтове] - русский поэт. В 1828 поступил в 4-й класс Благородного пансиона (при Моск. ун-те). В том же году начал писать стихи, поэмы. В 1830-32 учился сначала на нравственно-политич., а затем на словесном отделении Моск. ун-та. После столкновения с реакц. профессурой оставил ун-т и поступил в юнкерскую школу (окончил в 1834). В 1837 за ре-волюц. стихотворение на смерть Пушкина был выслан в действующую армию на Кавказ. В 1841 убит на дуэли, организованной реакц. аристократией.

Л.- один из крупнейших представителей революционно-романтич. поэзии. Его творчество, развивающееся в годы николаевской реакции, последовавшей за разгромом восстания декабристов, было проникнуто свободолюбивым, мятежным духом. Оно оказало огромное влияние на развитие рус. общественной и эстетич. мысли, было высоко оценено рус. революционно-демократич. критикой. Художеств. достижения Л. в раскрытии внутр. мира человека были усвоены рус. реалистич. лит-рой.

Увлекаясь т-ром, Л., подобно Герцену, Огареву, Белинскому, взволнованно воспринимал драматургию Шиллера и Шекспира; нек-рые его суждения о драматургии и т-ре совпадают со взглядами Белинского (восприятие образа Гамлета как человека сильной воли; любимым актёром Л. был П. С. Мо-чалов). Однако условия жизни поэта не способствовали развитию его связей с т-ром: оторванность от т-ра в годы ссылки, цензурные гонения, не позволившие Л. увидеть на сцене своё лучшее создание для т-ра - "Маскарад", объясняют его отход от драматургии и обращение к др. жанрам. Его первое драм. произв. - трагедия "Испанцы" (1830, изд. 1857) - направлена против социального неравенства и нац. предрассудков. Обличая тщеславие и продажность исп. вельмож, жадность и жестокость церковников, неправду суда, Л. иносказательно рисует в этой трагедии пороки своей страны. Миру лжи и злобы противопоставлен чистый духом юноша Фернандо, осуждённый и отправленный на казнь несправедливой властью. При создании трагедии юный поэт отбросил классицистские правила ("три единства", традиционное распределение ролей). Страсти бушуют в сердцах персонажей, сцены полны потрясающих эффектов - убийств, пыток, безумия, неожиданных открытий сокровенных тайн и т. п. Язык действующих лиц пронизан метафорич. выражениями, резкими антитезами, настойчивыми анафорами, подымающими интонацию стиха.

В двух следующих пьесах, написанных прозой,- "Menschen und Leidenschaften" ("Люди и страсти", 1830, изд. 1880) и "Странный человек" (1831, изд.1860)- Л. обращается к рус. действительности. Продолжая традиции прогрессивной драматургии 18 в., он выступает в них против ужасов крепостного права. Пьесы имеют и автобиографич. значение, они раскрывают отношение поэта к событиям собственной жизни. Как и в "Испанцах", Л. противопоставляет развращённому обществу образ романтич. героя, возмущённого жестокостью, наделённого пламенными чувствами, говорящего языком метафор. На автобиографическом материале основана и пьеса Л. "Два брата" (1836, также написана прозой), отличающаяся большой композиционной слаженностью, углублённой разработкой психологии персонажей.

В 1835-36 Л. написал драму в стихах "Маскарад"- величайшее произв. рус. прогрессивной романтич. драматургии. В сатирич. замысле драмы ещё совреценники Л. усматривали связь с "Горем от ума". Пьеса показывает среду и нравы светского общества после разгрома восстания декабристов, среду, в к-рой гл. роль играла "дрянь александровского поколения" (Герцен). Название драмы характеризовало бессодержательную, лживую, прикрытую лицемерием жизнь аристократии, с к-рой поэт срывает личину добродетели, чести, ума. Игорный дом и маскарадный зал - "духовные центры" интересов светского общества. На общем фоне Л. рисует отдельные образы "маскарадного" мира: князя, к-рого даже влюблённая в него женщина называет бесхарактерным и безнравственным; баронессы, распространяющей сплетни о своей приятельнице, приводящие её к гибели; Каза-рина профессионального шулера; Шприха - ростовщика, сплетника, доносчика, и т. д. В центре пьесы- образ Арбенина, наделённого душой "кипучею как лава", острым умом, чуждого предрассудков; Арбенин презирает светский круг, сознаёт свою отчуждённость от него; и в то же время в нём самом неистребимо влияние этой светской среды - эгоизм, холодность, подозрительность, неоправданная убеждённость в своей правоте, жестокость. Пьеса Л. сочетает в себе черты реализма с приёмами романтич. т-ра. Однако романтизм Л., так же как и у раннего Пушкина, поэтов-декабристов (в противоположность романтизму В. А. Жуковского, И. И. Козлова и др.), обращён к действительности, современности. Образ гл. героя в "Маскараде" не лишён типичности: разочарование, скорбь, презрение к окружающей среде, гордая обособленность были свойственны передовым людям того времени. Вместе с тем Арбенин - романтич. герой. Автор с преднамеренной неполнотой рисует его жизнь, наделяет Арбенина необыкновенными чувствами и тайными страстями. Поэт вводит в состав действующих лиц Неизвестного, тайна к-рого раскрывается лишь в конце пьесы, наполняет драму загадочным и недосказанным. Речь персонажей, в особенности гл. героя, насыщена метафорами, эмоциональными восклицаниями. Нек-рые монологи Арбенина перекликаются с текстом лермонтовского "Демона". Но конструкция стиха (неравносложный ямб) и диалога (разделение стихотворной строки между говорящими персонажами) связана с традициями "Горе от ума" и воссоздаёт быстрый темп бытового разговора. "Маскарад" не был поставлен на сцене при жизни поэта. Первонач. вариант пьесы (состоял из 3 актов и заканчивался смертью Нины) известен только по неполной писарской копии. К нему, очевидно, была близка рукопись, представленная Л. в цензуру и известная лишь по отриц. отзыву цензора. Во 2-й редакции, вероятно написанной с нек-рым учётом требований цензуры, порок был наказан - Арбенин терял рассудок, и в то же время судьба героя была завершённое, месть света очевиднее. Этот вариант драмы, впоследствии признанный литературоведением основным и лучшим, наиболее полно выражавшим замысел автора, снова вызвал недовольство цензуры. В 1836 Л. написал 3-й вариант (наз. "Арбенин"), в к-ром пьеса приобрела бытовой характер, потеряла сати-рич. остроту, драм. напряжённость (Арбенин не убивал жену, а лишь мистифицировал её отравление, не сходил с ума, а отправлялся в путешествие). Однако и в этом виде пьеса не была допущена на сцену. Впервые напечатана в 1842. Постановки "Маскарада" безуспешно добивался П. С. Мочалов, мечтавший сыграть роль Арбенина. Лишь в 185,2 актрисе Александрийского т-раМ. И. Вальберховой при содействии М. С. Щепкина удалось добиться разрешения на пост. отдельных сцен "Маскарада". Спектакль носил мелодраматич. характер, определявшийся исполнением роли Арбенина В. А. Каратыгиным. В мелодраматич. духе играл роль Арбенина и