Главный рубильник. Расцвет и гибель информационных империй от радио до интернета - Тим Ву

149

Томас Талли открыл Tally’s Broadway Theatre в 1909 г., а в 1929 г. этот кинотеатр был снесен. Также Талли управлял Tally’s New Broadway Theatre в Лос-Анджелесе. Цитата об орга́не кинотеатра взята из David L. Smith and Orpha Ochse, Murray M. Harris and Organ Building in Los Angeles (Richmond, VA: Organ Historical Society, 2005), 87. Талли принимал участие в развитии кино от «варьете до кинозала», как сказал Дэвид Робинсон в From Peep Show to Palace: The Birth of American Film (New York: Columbia University Press, 1996). «Thomas L. Tally, Film Pioneer, Dies. Producer First Signed Mary Pickford, Chaplin. A Founder of First National Pictures», New York Times, November 25, 1945, Obituaries.

150

Дополнительную информацию о Талли и о схеме продажи блоков Paramount см. в Tino Balio, United Artists: The Company Built by the Stars (Madison: University of Wisconsin Press, 1976). О «звездной» системе см. David Bordwell, Janet Staiger, and Kirstin Thompson, The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960 (New York: Columbia University Press, 1985). Также см. Eileen Bowser, The Transformation of Cinema, 1907–1915, vol. 2 (Berkeley: University of California Press, 1994).

151

Adolph Zukor, The Public Is Never Wrong: The Autobiography of Adolph Zukor (New York: G. P. Putnam’s Sons, 1953). Занимательная биография Цукора и других деятелей раннего кинематографа: Neal Gabler, An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood (New York: Crown Publishers, 1988). Цитата менеджера по продажам взята из Thomas Schatz, Hollywood: Critical Concepts in Media and Cultural Studies (London: Routledge, 2004), 81. Канадская актриса Мэри Пикфорд была известна как «американская малышка». Она написала автобиографию Sunshine and Shadow (New York: Doubleday, 1955).

152

«Гордость и предпринимательская проницательность этих людей побудили их найти способы справиться с Цукором до того, как он станет диктатором отрасли». Richard D. MacCann, The First Tycoons (Metuchen, NJ: The Scarecrow Press, 1987), 162. Также см. Benjamin B. Hampton, A History of the Movies (Oxford: Oxford University Press, 1932), 176.

153

Личность Уильяма Ходкинсона можно изучить по его личным бумагам, которые находятся в научной библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе — там есть его дневник, письма, расшифровки интервью и неизданные работы. Также ценным источником является Bernard F. Dick, Engulfed: The Death of Paramount Pictures and the Birth of Corporate Hollywood (Lexington: University Press of Kentucky, 2001).

154

«Behind-the-scenes Intrigue at Paramount: Testimony of Al Lichtman», New York Telegraph, April 25, 1923.

155

Это описание Paramount при Ходкинсоне можно найти в Balio, United Artists, 9.

156

Цитата из Lewis Jacobs, The Rise of the American Film: A Critical History (New York: Harcourt, Brace, 1947), 93.

157

Авторская схема кинопроизводства противоположна модели под-чинения продюсеру, см. Joseph Lampel, «The Genius Behind the System: The Emergence of the Central Producer System in the Hollywood Motion Picture Industry», in Joseph Lampel, Jamal Shamsie, and Theresa K. Lant, eds., The Business of Culture: Strategic Perspectives on Entertainment and Media (Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 2006), 41–56.

158

Jacobs, Rise of the American Film, 287.

159

Одним из агентов Цукора был Бенджамин Хэмптон, который позднее написал об этом периоде. Эти данные в основном опираются на дневник и письма Ходкинсона, а также Bernard F. Dick, Engulfed;Benjamin Hampton, A History of the Movies (Oxford: Oxford University Press, 1932).

160

Из расшифровки интервью с Ходкинсоном 1966 г. в его бумагах.

161

Hampton, History of the Movies, 154–61.

162

Dick, Engulfed, 11.

163

Hampton, History of the Movies, 153–54. Цитата взята из автобиографии Сесила Б. ДеМилля: Cecil B. DeMille and Donald Hayne, The Autobiography of Cecil B. DeMille (Englewood Cliffs, NJ 1959), 152.

164

Количество участников взято из Richard Koszarski, An Evening’s Entertainment: The Age of the Silent Picture Feature, 1915–1928 (Berkeley: University of California Press, 1990), 73.

165

Jacobs, Rise of the American Film, 166. Детали договоров с Чаплином и Пикфорд взяты из Kozarski, An Evening’s Entertainment, 74–77.

166

Hampton, History of the Movies, 196.

167

Найти больше информации о схеме Цукора по продаже фильмов блоками можно в Tino Balio, The American Film Industry, 2nd ed. (Madison: University of Wisconsin Press, 1985), 121. Hampton, History of the Movies, 255.

168

Главная работа Олсона, посвященная группам и организационному поведению: Mancur Olson, The Logic of Collective Action: Public Goods and the Theory of Groups, 2nd ed. (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1971).

169

Hampton, History of the Movies, 253.

170

Там же, 255. Также см. Koszarski, An Evening’s Entertainment, 75.

171

Koszarski, An Evening’s Entertainment, 75.

172

Об экономике Форда см. Bernard Doray, From Taylorism to Fordism: A Rational Madness (London: Free Association Books, 1988).

173

Koszarski, An Evening’s Entertainment, 75.

174

Hampton, History of the Movies, 267.

175

Цитата из Clyde L. King, Frank A. Tichenor, and Gordon S. Watkins, The Motion Picture in Its Economic and Social Aspects (Trenton, FL: Ayer Publishing, 1970), 133.

176

Federal Trade Commission v. Famous Players — Lasky Corporation et al., Complaint No. 835, in The Annual Report of the Federal Trade Commission: For the Fiscal Year Ended June 30, 1922 (Washington, DC: Government Printing Office, 1922).

177

Там же, 131. См. в Matter of Famous Players — Lasky Corporation et al., 11 FTC 187 (1927).

178

Цитата о Франкенштейне взята из неопубликованной работы 1935 г., найденной в бумагах Ходкинсона, под названием «After Block Booking — What?». Раннее применение схемы продажи блоками описано в Balio, American Film Industry, 117–118.

179

P. S. Harrison, «Give the Movie Exhibitor a Chance!» в Waller, ed., Moviegoing in America, 211–213.

180

Там же, 212.

181

Два упоминаемых дела в Верховном суде — U.S. v. Paramount Pictures, 334 U.S. 131 (1948) и U.S. v. Loew’s, 371 U.S. 38 (1962). Обсуждение решений можно найти в Balio, American Film Industry, 560–561.

182

U.S. v. Paramount Pictures, 157.

183

George J. Stigler, «United States v. Loew’s, Inc.: A Note on Block-Booking», Supreme Court Review (1963), 152–157.

184

Пример взят там же, 152–153.

185

Эта идея была развита в работе Benjamin Klein and Roy Kenney, «The Economics of Block Booking», Journal of Law and Economics 26 (1983): 497–540.

186

U.S. v. Loew’s, 49.

187

Pauline Kael, «Why Are Movies So Bad? or, The Numbers», New Yorker, June 23, 1980, 82–93.

188

Балабан сам написал историю первых чикагских кинозалов: David Balaban, The Chicago Movie Palaces of Balaban and Katz (Chicago: Arcadia Publishing, 2006), 103–106. Другие источники по этому периоду истории кино: Lee Grieveson and Peter Kramer, The Silent Cinema Reader (London: Routledge, 2004), 273; Douglas Gomery, The Coming of Sound: A History (New York: Routledge, 2005), 11; Balio, American Film Industry, 223.

189

2,5 млн зрителей — заявленное количество. См. Douglas Gomery, «Fashioning an Exhibition Empire, Promotion, Publicity, and the Rise of Publix Theatres», in Gregory Albert Waller, ed., Moviegoing in America: A Sourcebook in the History of Film Exhibition (Malden, MA: Blackwell, 2002). Продажа First National развивающейся Warner Bros. описана в Bordwell, Staiger, and Thompson, Classical Hollywood Cinema, 399.

190

Эти данные о лоббировании киноиндустрии в Федеральной комиссии по торговле и о назначении Майерса взяты из Louis Pizzitola, Hearst over Hollywood: Power, Passion, and Propaganda in the Movies (New York: Columbia University Press, 2002), 248.

191

Больше прочитать об успехе студии братьев Уорнер словами их потомков можно в Cass W. Sperling, Cork Millner, and Jack Warner, Jr., Hollywood Be Thy Name: The Warner Brothers Story, 2nd ed. (Lexington: University Press of Kentucky, 1998), 84. О дальнейшей судьбе Талли см. «Thomas L. Tally, Film Pioneer, Dies», New York Times, November 25, 1945, Obituaries. Также см. DeMille and Hayne, Autobiography of Cecil B. DeMille, 152. Цитата «этот тип» взята из бумаг Ходкинсона.

192

О собственных программах и об интересном периоде в истории вещательных сетей, особенно в отношении NBC, можно прочитать в Michele Hilmes and Michael Lowell Henry, NBC: America’s Network (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 2007), 17.

193

Это наблюдение окажется пророческим, поскольку в американской культуре еще многие годы будет господствовать массовое производство. Оригинал можно найти в Lawrence P. Lessing, Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong, a Biography (New York: J. B. Lippincott, 1956), 19–20.

194