Основы драматургии - Валентин Красногоров
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
АНДРЕЙ. (Оглянувшись, торопливо целует ее.) Наконец-то! Ты же знаешь, мне дорога теперь каждая минута. Почему ты опоздала?
ЛЮДМИЛА. Долго не была автобуса.
АНДРЕЙ. Ты разве не на машине?
ЛЮДМИЛА. Нет. Как дела?
АНДРЕЙ. Отлично! Судя по опросам, я уже без пяти минут депутат.
ЛЮДМИЛА. Поздравляю. Зачем ты меня вызвал? Поделиться радостью?
АНДРЕЙ. Какая там радость? Послезавтра выборы, а у меня ни копейки денег. В решающий этап гонки я парализован.
ЛЮДМИЛА. Но осталось-то всего два дня.
АНДРЕЙ. День выборов стоит столько, сколько вся предыдущая кампания. Надо платить за листовки, за транспорт, активистам, газетам, телевидению, дежурным на участках и черт знает еще кому. Знаешь, что такое выборы? Деньги, деньги и еще раз деньги. А решающий перевод от фирмы еще не поступил. Ты не можешь срочно выяснить, в чем дело?
ЛЮДМИЛА. Нет.
АНДРЕЙ. Но для меня это вопрос жизни и смерти!
ЛЮДМИЛА. Ты для этого меня и позвал?
АНДРЕЙ. (Пытаясь говорить мягко.) Нет конечно, не только для этого… Я просто очень соскучился.
ЛЮДМИЛА. (С едва заметной иронией.) Ну, тогда обними меня.
АНДРЕЙ. (Снова оглядываясь.) Но здесь же люди! Почему ты выбрала такое открытое место? Нас могут увидеть.
ЛЮДМИЛА. Мне теперь все равно.
АНДРЕЙ. Ты должна соблюдать осторожность. Ведь послезавтра выборы.
ЛЮДМИЛА. При чем тут выборы?
АНДРЕЙ. При том, что нам нужны деньги! А достать их можешь только ты – через бухгалтера или через Максима!
ЛЮДМИЛА. Так тебе нужна я или деньги?
АНДРЕЙ. (Снова взяв себя в руки и сменив тон.) Конечно, ты… Но деньги тоже нужны. Я тебя очень прошу… Вот победим на выборах, расплатимся с долгами и тогда…
ЛЮДМИЛА. Что тогда?
АНДРЕЙ. Ну… Тогда обсудим наши личные планы.
ЛЮДМИЛА. И ты на мне женишься?
АНДРЕЙ. Да, конечно… Но, во-первых, как ты знаешь, я женат. Во-вторых, дети… В-третьих, мое новое общественное положение…
ЛЮДМИЛА. (Прерывая.) Можешь не продолжать. Короче, не женишься.
АНДРЕЙ. Нет, ты не думай, я не против. Но только решать это надо не сегодня и не завтра. Сначала надо выиграть выборы. Вытащи из Максима деньги, и у нас все с тобой будет чудесно.
ЛЮДМИЛА. Не могу.
АНДРЕЙ. Но почему?
ЛЮДМИЛА. Не могу, и все.
Андрей явно теряет к встрече интерес.
АНДРЕЙ. Тогда извини, мне пора. (Бросает взгляд на часы.) У меня еще сегодня совещание в штабе, недописанная статья, три выступления в разных местах и диспут по телевизору.
ЛЮДМИЛА. С лозунгом «Моя программа – честность!»
АНДРЕЙ. Естественно.
Андрей хочет уйти, Людмила удерживает его за руку.
ЛЮДМИЛА. А если я достану деньги?
АНДРЕЙ. (Оживляясь.) Правда, достанешь? Сегодня? Сколько?
ЛЮДМИЛА. Нисколько. Пошутила. Беги. На совещание, на телевидение, к своей жене – куда хочешь.
АНДРЕЙ. (Зло.) Ты пришла сюда надо мной издеваться?
ЛЮДМИЛА. Нет, просто на тебя посмотреть. И окончательно убедиться, что тебе от меня нужны только деньги.
АНДРЕЙ. А ты что – любви захотела? Замуж собралась? Можно подумать, сама в меня так уж влюблена. Да и вообще, кто ты такая, чтобы выходить за меня замуж?
ЛЮДМИЛА. Я красивая женщина, этого достаточно.
АНДРЕЙ. Извини меня, но быть просто пикантной длинноногой девкой недостаточно, чтобы стать женой мэра. Таких приглашают в баню, а не в загс.
ЛЮДМИЛА. Уже не себя ли ты считаешь будущим мэром?
АНДРЕЙ. А почему нет? У меня есть все шансы.
ЛЮДМИЛА. Тогда слушай. У тебя никаких шансов. Я вовсе и не собиралась брать в мужья женатого неудачника, да еще с выводком детей. Полюбовалась тобой во всей красе и хватит. И вот тебе мой совет: снимай сегодня же, сейчас же свою кандидатуру и затаись где-нибудь поглубже. А еще лучше, беги отсюда, а то, неровен час, и в тюрьму загремишь. И меня заодно туда затянешь.
АНДРЕЙ. (Оторопев.) Но что случилось?
ЛЮДМИЛА. Беги, тебе говорят!
АНДРЕЙ. Но почему?
ЛЮДМИЛА. Потому что Максим все знает. И если захочет, он нас уничтожит.
Конец
Комментарии
Это уже настоящая пьеса (напоминаю – сейчас мы говорим не о качестве драматургии, а о принципах драмосложения). Исходная история представлена в ней в виде цепочки эпизодов, отделенных друг от друга временем и пространством (конечно, не обязательно давать эпизодам заголовки и нумеровать их: изменение места и времени действия достаточно указать лишь ремарками). Такие свободно построенные пьесы называют иногда драмами шекспировского типа. Конструировать пьесу эпизодами из исходного рассказа относительно просто.
Все основные герои появились на сцене, мы их видим и слышим, можем сами составить о них мнение. Представлены узловые события истории и развитие ее во времени (а передать протяженность событий драме особенно трудно, потому что счет времени в ней идет на минуты). Задача драматурга – с предельной тщательностью выбрать для показа ключевые и самые выигрышные в театральном отношении отрезки из жизни своих героев. Все неважное должно быть отсечено.
При одном и том же сюжете пьеса может состоять из совершенно разных картин и включать разных персонажей. Например, в нашем случае можно добавить в получившуюся пьесу картину свадьбы Людмилы и Максима. Это будет очень выигрышная для театра сцена: счастливый жених, красавица невеста, роскошные платья и костюмы гостей, бал, музыка, танцы (столь любимые ныне режиссерами драмтеатра), нарядное оформление праздника.
Просится в пьесу и первое интимное свидание Людмилы со своим любовником: сейчас ни один спектакль в приличном театре не обходится без сексуальных сцен.
Можно добавить картину бурной деятельности выборного штаба Андрея с ее всевозможными уловками, ухищрениями, комбинациями, подкупами, обманами избирателя и пр.
И наоборот: можно убрать сцену с бухгалтером, потому что ее легко заменить просто упоминанием об измене и подлоге. Эпизоды ухода первой жены и прихода Гостя из корпорации можно объединить в одну сцену. Это будет даже динамичнее и эффектнее: жена покидает мужа, а через десять минут ему предлагают миллионы, в которые уже никто не верил.
Возможны и другие варианты.
Пожалуй, в определении зрительного ряда, в отборе тех событий, которые будут показываться и играться на самой сцене, а не излагаться в рассказах, и состоит искусство драматурга.
У пьес со свободной конструкцией немало достоинств, но есть и серьезные недостатки (особенно если неумело пользоваться той свободой, которую дает эпизодная структура: шекспировская свобода еще не означает шекспировского уровня).
В нашем случае, например, ни одна сцена не имеет настоящего развития (правда, не будем забывать, что данная
