Ораторское искусство: смотрите, как надо выступать. Психология в кино. Часть 2 - Анатолий Верчинский

— Метров.

— Метров.

— Литров.

— Над вольером.

— «Как бы радио», 109 и 9.

— А скажите, Иван Андреевич, а что это за название такое — северо-американский кролик-зануда? А почему, собственно, зануда, м?

— Хороший вопрос. Дело в том, что у этих животных очень нудные брачные игры.

— Что Вы говорите?

— Самка этого животного забирается в гнездо на ветке дерева.

— В гнездо на ветке…

— В гнездо на ветке.

— Самка…

— Самка.

— Кролика.

— Кррр…

— Кролика?

— Но это ведь североамериканский кролик.

— Увы.

— А он прекрасно лазит по деревьям.

— Что Вы говорите?

— Самка этого животного забирается в гнездо на ветке дерева, а внизу собирается порядка 3–4 самцов и сидят. Вот, собственно, и всё.

— Как это всё?

— Ну, я имею в виду, что такие игры могут продолжаться очень долго, иногда до двух месяцев. Потом кому-то из самцов это всё… надоедает. И он выбывает из игры.

— И он выбывает из игры. И вот, когда остаётся последний самец, он лезет на дерево… и после долгого обнюхивания… иногда прерывающегося на сон… кролики начинаются спариваться.

— Медленно… и очень занудно.

— Поэтому они такие редкие.

— Они же приносят потомство раз в десять лет, причём иногда в такие места приносят, что сами уже отыскать не могут. И, естественно, гибнут. Сначала потомство гибнет от голода. А потом родители — от огорчения.

— За родителей.

— Как бы радио послушать? Включайте 109.9 и слушайте «Как бы радио».

— Ага.

— Ой.

— Скажите…

— Иван Андреевич.

— А я помню. А у меня к Вам чисто мужской вопрос.

— Я ждал его.

— Скажите, а сколько раз в день они могут спариваться?

— За день? Бог с Вами, раз в полгода.

— И что самое страшное, что после этого спаривания самец умирает.

— Как — умирает?

— Ну, как умирает. Он впадает в эйфорию и вываливается из гнезда.

— Либо сразу ломает себе шею, либо его съедает…

— Выхухоль?

— Волк-хлопотун. Который видит, что кролик уже окончательно спарился, и его можно есть.

— Не чокаясь.

«Доброй ночи и удачи», Джордж Клуни, 2005

Эдвард Р. Мароу (англ. Edward R. Murrow) (25 апреля 1908 — 27 апреля 1965) — известный американский теле- и радиожурналист.

В 1935 году началась его карьера в CBS. С началом Второй мировой войны он работал на радио, и именно его голос рассказывал нам о новостях с фронта. Затем с развитием телевидения он снял документальный фильм. Он набросился на сильных мира всего, критикуя их за захватническую политику и эксплуатацию рабочих. Наиболее известной стала его борьба против сенатора МакКарти. Он принимал участие в очень популярном ток-шоу. И сегодня он здесь, вместе со своим сыном Кейси, женой Джанетт, и всеми, с кем он здесь присутствует, с кем он работал, кого он вдохновлял и кому читал лекции.

Дамы и господа, Ассоциация теле- и радиовещания приветствует Эдварда Мирроу.

* * *

Не сомневаюсь, что мои слова никому не помогут. Не удивлюсь, если в конце моей речи некоторые люди обвинят меня в безумии, а вашу организацию — в том, что она приняла его, скажем так, неразумные и даже опасные идеи.

Но они не смогут подавить профсоюзы и рекламные агентства и спонсоров.

Это мой долг — выразить своё желание, если не долг перед вами, рассказать вам о том, что происходит на радио и телевидении. И если кто-то спросит, кто несёт за это ответственность, то я скажу, что я один несу ответственность за то, что я говорю. Наша история — это то, какой мы её творим.

И лет через 50 или 100 будет достаточно доказательств, зафиксированных на чёрно-белую и цветную плёнку доказательств, доказательств декаданса, эскапизма и изоляции от реальности, которая нас окружает. Сейчас мы чувствуем себя весьма и весьма состоятельными, сытыми и довольными. У нас развилась аллергия на любую информацию, которая нарушает наше спокойствие. И это всё рассказывают нам с экранов телевизора. Но стоит нам в открытую признать, что телевидение используют для отвлечения внимания, развлечения и обмана, тогда телевидение и все те, кто его финансируют, кто работает в нём, а также те, кто его смотрят, могут увидеть совершенно иную картину.

«Домино», Тони Скотт, 2005 (боевик, триллер, драма, криминал, биография 16+)

Выступление темнокожей женщины на вечернем телевизионном шоу.

— Джерри! Джерри! Джерри!

— Я снова приветствую вас на своей программе! Мы продолжаем. Мы находимся в Лос-Анджелесе, и сегодня наши героини — цветные матери-одиночки. Наша гостья гордится тем, что она попала в Книгу рекордов Гиннеса как самая юная бабушка Америки: ей всего 28 лет. Встречайте Латишу Родригес!..

— Привет, Джерри!

— Привет, Латиша! Как дела?

— Всё хорошо. — НУ, рассказывайте.

— Джерри, я пришла сюда, чтобы выступить от имени всего цветного населения Америки. Я сама латинонегритянка, и я считаю, что мы заслуживаем того, чтобы нас считали отдельной расой, Джерри. Я в этом уверена.

— Прошу прощения. Вы сказали, что вы — латинонегритянка?

— Именно так. Я латинонегритянская американка.

— Ух, ты! Ну, во-первых, на латиносов вы вообще не похожи. Вы похожи на чёрную женщину. Вы и есть чёрная женщина. Во-вторых, мои родители тоже из двух разных рас. И я всю свою жизнь не могла понять, китаянка я или чёрная. Но знаете, это неважно, потому что все мы американцы.

— Вы из этнической группы синонегров.

— Синонегры?

— Синонегры. Только и всего.

— Синонегры?

— Вы из этнической группы синонегров.

— Что ещё за синонегры?! Что за чушь?

— Ну вот Вы, например.

— Что? Это полная херня!