Кинозвезды. Плата за успех - Юрий Безелянский

Съемки кончились, началась семейная жизнь, два актера в одной семье, — это всегда сложно и взрывоопасно. Постоянный вопрос, кто успешнее. Соревнование и конкуренция двух звезд. Но в данном случае была лишь одна звезда. Журнал «Лайф» семь раз помещал Одри Хепбёрн на обложку — почти рекорд, больше — 9 раз — это удавалось лишь Мэрилин Монро. А кто курил фимиам Мелу Ферреру? Никто, и он очень тяготился положением мужа при звездной жене. Ревность, зависть — плохая основа для брака. Была и другая напасть — все беременности Одри заканчивались выкидышами. Лишь в 1960 году в возрасте 30 лет она родила сына Шона. Но это событие уже не могло укрепить их брак. Их союз во всю трещал по всем швам. В 1968 году он окончательно распался.

Вторым мужем Одри Хепбёрн стал известный римский психиатр, слывший специалистом по женским неврозам, Андреа Дотти. Красивенький и молодой, он был на десять лет моложе Хепбёрн. Когда Андреа было 14 лет, он в кино увидел «Римские каникулы» и самозабвенно влюбился в принцессу Анну — в Одри Хепбёрн, грезил о ней ночами (юношеская любовь!) И вот прошли годы, и неожиданным образом его мечта сбылась — в жизни бывают сюжеты покруче любого кино. Учитывая ошибки семейной жизни с Мелом Фeppepoм, Одри решила быть домашней женой, а отнюдь не кинозвездой. Она перестала сниматься и охотно осваивала все своеобразные детали и нюансы итальянской семьи: ухаживала за мужем, готовила, дружила с его матерью, ходила в церковь. Словом, стала классической женой-домоседкой. А Андреа тем временем снимал сливки с положения мужа кинозвезды, проводя время то с одной красоткой, то с другой. То ли он их «лечил» от неврозов, то ли ублажал собственную похоть? А, может, то и другое.

Родился сын Лука, второй ребенок Одри Хепбёрн. Из-за участившихся террористических актов, — действовали знаменитые «Красные бригады», — в Риме стало неспокойно жить. Одри отправила детей в более спокойную Швейцарию. Предложила и Андреа покинуть Рим и перебраться туда, но тот наотрез отказался. Рим — его родной город, ему здесь хорошо, и так много симпатичных пациенток, которым он обязан помочь. Короче, римские каникулы во второй раз закончились для Одри Хепбёрн, первый раз на экране, второй раз — в жизни. Она рассталась с мужем и уехала из Италии. Обосновалась в одном швейцарском местечке тихо, уютно, спокойно…

В Швейцарии Одри познакомилась со своим последним мужчиной — Робертом Уолдерсом — интересным человеком, вдовцом, родом из Голландии, — и им было приятно разговаривать по-голландски. Это были спокойные и уравновешенные отношения двух умудренных жизнью людей. Скорее дружба, чем любовь. И, может быть, поэтому они не стали вступать в официальный брак, а соединили свои жизни просто так, без официальных и церковных условностей. «Нет никаких причин, мешающих нашему браку, — объясняла позднее Одри, — но мы очень счастливы и без него». Это были тесные отношения, но с неким привкусом свободы. На то, чем занималась Хепбёрн по линии ЮНИСЕФ и как часто ей приходилось посещать страны третьего мира, — Роберт Уолдерс смотрел с пониманием и никогда этому не препятствовал. Воспрепятствовала только смертельная болезнь Одри.

В заключение вспомним слова Одри Хепбёрн, которые она любила повторять: «Красота женщины не в одежде, фигуре или прическе. Она — в блеске глаз. Ведь глаза — это ворота в сердце, где живет любовь».

Она любила. Ее любили. А нам остается любить воспоминания о ней.

КОРОЛЕВА С ФИАЛКОВЫМИ ГЛАЗАМИ

Элизабет Тейлор

Она родилась 27 февраля 1932 года в шикарном пригороде Лондона, в Хэмпстеде. Отец, Френсис Тейлор, — крупный торговец произведениями живописи и скульптуры, мать Сара — несостоявшаяся актриса. Одна из легенд гласит: когда новорожденная Лиз открыла глаза, они заблистали в глубине колыбели, как два аметиста. Так Элизабет и вступила в жизнь с неправдоподобно прекрасными глазами редкого фиалкового цвета. Она появилась на свет уже красивой, а став взрослой, затмила всех женщин.

Молва гласит: не родись красивой, а родись счастливой. В случае Элизабет Тейлор можно сказать, что она красива и счастлива. Но счастлива, если говорить в целом о материальных благах и профессиональных достижениях, а так — за Элизабет тянется длинный шлейф трагедий, болезней, неприятностей и различных неожиданных ЧП. Но Тейлор прошла через все испытания и выстояла. Не сломалась.

В 1992 году 60-летняя актриса говорила корреспонденту журнала «Лайф»:

«Мне всегда везло. Небесным даром были моя внешность, слава, богатство, почести, любовь. Мне практически никогда не приходилось за что-либо бороться. Но за эти небесные дары, в конечном итоге, приходилось дорого расплачиваться. Расплачиваться катастрофами… Смерть Майка Тодда и многих близких друзей… страшные болезни, мое увлечение спиртным и наркотиками, неудачные браки… Но когда я подвожу итоги всему прожитому, убеждаюсь: мне везло. Я живу».

Стальной характер и жизнелюбие, огромное жизнелюбие — вот что, помимо красоты, выделяет Элизабет Тейлор среди многих звезд Голливуда. «Я никогда не исчезну! — заявила она накануне своего 60-летия. — Я — матушка Кураж. Я пройду через всё. Я живу своей собственной жизнью. Ничьей другой — ни жизнью Теннесси Уильямса, ни Эдварда Олби, ни Уильяма Шекспира. Я живу так, как сама понимаю жизнь… И мне это нравится. Что касается моей жизни, плохой или хорошей… ее трагедии или комедии… я смотрю свое завтра!»

Семья Тейлор перебралась из Европы в Калифорнию в 1939 году. В 10 лет маленькая Лиз (маленькая, но очень красивая) получила первую роль в кино. Фильм «Каждую минуту рождается такой» (1942) стал ее дебютом в мировом кинематографе. Вскоре она подписала многолетний контракт со студией «Метро-Голдвин-Мэйер», где первым ее значительным актерским достижением стал «Велвит на скачках» (1944) — о трогательной дружбе девочки и призовой лошади.

После многих детских ролей («Лэсси, вернись домой», «Джен Эйр» и другие) Лиз создала и романтические девичьи образы, самым интересным из которых стала Анджела в ленте «Место под солнцем» (1951) — экранизации «Американской трагедии» Драйзера. Далее актриса снялась во множестве картин, среди которых были и проходные («Маленькие женщины», «Айвенго», «Гигант» и пр.), но были и фильмы, отмеченные ее растущим актерским мастерством: «Рапсодия» (1954), «Кошка на раскаленной крыше» (1958), «Внезапно прошлым летом» (1959). В этих фильмах Лиз Тейлор была не только «дьявольски красива», но и достаточно драматична.

Своего первого «Оскара» она получила за фильм «Баттерфилд, 8» (1960). В нем она играла нимфоманку, ставшую «девушкой по вызову» и влюбившуюся в одного из своих клиентов — женатого мужчину (его играл Лоуренс Харви). Мировую известность принес ей фильм «Клеопатра» (1963), который буквально столкнул две актерские судьбы — Элизабет Тейлор и Ричарда Бартона (но об этом чуть позже). Второго «Оскара» Тейлор получила за картину «Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966), опять же в паре с Ричардом Бартоном.