Мастера иконописи и фрески - Кристина Ляхова

Изящные и красочные картины Рогира ван дер Вейдена пользовались большим успехом у знатных и богатых нидерландцев. По их заказам мастер написал целый ряд портретов. Многие из них сохранились до наших дней: с них на зрителей смотрят суровые, погруженные в задумчивость аристократы, современники живописца. Помимо обычных портретов, Рогир ван дер Вейден стал автором первых в искусстве Нидерландов портретов-диптихов, где модель показана в молитвенном обращении к Мадонне или святому покровителю. Подобный тип портрета вскоре был взят на вооружение другими мастерами. Рогир ван дер Вейден имел множество учеников, работавших в его мастерской, и последователей, копировавших произведения художника. Его творчество оказало влияние на развитие живописной манеры некоторых нидерландских живописцев последующих десятилетий.

Дирк Боутс

(около 1415–1475)

О жизни Дирка Боутса известно немного. Вероятно, он был учеником Рогира ван дер Вейдена, но в произведениях Боутса нет аналитичности и острого драматизма Рогира. Более близким Боутсу было искусство Яна ван Эйка, хотя в его работах отсутствует и та гармония, которая пронизывает живопись создателя Гентского алтаря.

Нидерландский живописец Дирк Боутс родился в Харлеме. На формировании его живописной манеры отразилось творчество таких мастеров, как Рогир ван дер Вейден и Ян ван Эйк. О влиянии Эйка, в частности, свидетельствует алтарная композиция «Снятие с креста», выполненная мастером в 1430-е годы.

В творчестве Дирка Боутса ярко проявилась тенденция к передаче человеческой индивидуальности, в его работах заметен интерес не столько к эмоциональной окраске событий, сколько к самому действию. В качестве примера можно привести алтарную картину «Таинство причастия» (1464–1467) и диптих «Правосудие императора Оттона III»). В этих произведениях возвышенное существует рядом с обыденным, приемы готического искусства (вытянутость пропорций человеческих фигур, вертикальность ритмов) сочетаются с реалистичностью и тонкостью наблюдений. Художник включает в алтарные композиции элементы портрета, интерьера, натюрморта, в них можно увидеть жанровые мотивы и детали лирического пейзажа.

Д. Боутс. «Тайная вечеря». Центральная часть алтаря Святого причастия

Д. Боутс. «Правосудие императора Оттона III». Фрагмент

Повествовательность и несколько наивная реалистичность нашли отражение в одной из наиболее известных работ Боутса — алтаре Святого Причастия, выполненном для церкви Святого Петра в Лувене. Центральное место в нем занимает необыкновенно жизненная и правдивая композиция «Тайная вечеря», в которой жизненное начало особенно убедительно. Художник тщательно выписывает все детали интерьера, мозаичный узор, покрывающий пол, предметы, расставленные на покрытом белой скатертью столе. За окнами виден городской пейзаж.

В произведениях, написанных Боутсом в последний период жизни, можно заметить стремление мастера к конкретности. Им присущ живой интерес к передаче реальных цветов, существующих в природе, к пластичности форм.

Жан Фуке

(около 1420 — около 1477/1481)

При жизни Ж. Фуке пользовался почитанием современников. Обладатель звания художник короля, он считался наиболее выдающимся мастером своей эпохи. В дальнейшем имя его было забыто, и интерес к его творчеству вновь появился лишь в конце XIX столетия.

Французский живописец Жан Фуке появился на свет в Туре, в семье священнослужителя. В 1440-х годах он обучался изобразительному искусству в Париже и, возможно, в Нанте.

Около 1445–1447 годов Фуке побывал в Италии, где работал над портретом Папы Евгения IV. До наших дней это произведение не сохранилось, и в настоящее время впечатление о нем можно составить только по записям, оставленным современниками художника («Папа изображен как живой!»). Всем очень понравилась работа французского мастера.

Но и сам Фуке был в неменьшем восторге от произведений итальянских живописцев. Итальянцы, так же как и нидерландские мастера, оказали некоторое влияние на формирование живописной техники Фуке. Однако он не слепо заимствовал традиции наиболее талантливых художников, а изучал их, пропуская через себя и соединяя с национальными традициями. Благодаря этому ему удалось очень скоро выработать собственную, неповторимую манеру письма, не похожую ни на чью другую. Именно благодаря совмещению, синтезу привычных для него французских, а также нидерландских и наиболее прогрессивных итальянских живописных традиций, он выделился из прочих французских мастеров того времени (в Германии тем же путем шел А. Дюрер).

До 1461 года Фуке работал в Туре, занимая должность придворного живописца Карла VII, а затем пришедшего ему на смену Людовика XI. В 1474 году он получил повышение, став обладателем звания художник короля. Он выполнял многочисленные заказы монарха в большой мастерской, где трудились его подмастерья и помощники.

Среди его работ этого периода наиболее известен портрет Карла VII (около 1445, Лувр, Париж). Фуке удалось необыкновенно точно и правдиво передать характер правителя.

В 1450 году Фуке создал одну из лучших своих алтарных работ — «Меленский диптих». Его левая створка показывает зрителю королевского казначея Этьена Шевалье, верного сподвижника Карла VII (Государственные музеи, Берлин). Рядом с Шевалье стоит его небесный покровитель, святой Стефан, похожий на реального, живого человека. Его рука свободно лежит на плече земного подопечного, задумчивый взгляд направлен в сторону. Этьена Шевалье художник изобразил в момент молитвы. Его спокойное лицо изборождено морщинами, строгий взгляд маленьких темных глаз устремлен прямо перед собой. Образ казначея представляет мастера как талантливого портретиста, способного уловить главные черты характера модели. Чувствуется, что изображенный на картине человек обладает силой духа, твердой волей и способностями дельца. Вероятно, именно таким этот человек и был в реальной действительности. Композиция картины отличается ясной гармонией. Вызывает восхищение и ее цветовая гамма, основанная на золотистых, красных и лиловых тонах.

Ж. Фуке. «Мадонна с младенцем». Правая створка «Меленского диптиха», около 1450 года, Королевский музей изящных искусств, Антверпен

Правая створка диптиха изображает «Мадонну с младенцем» (Королевский музей изящных искусств, Антверпен). Считается, что в качестве модели художнику позировала возлюбленная короля, Агнесса Сорель. Юная Мария восхищает своей красотой и спокойствием. Ее бледное лицо и тело, голубое платье и накинутая на плечи горностаевая мантия кажутся еще более светлыми на фоне маленьких красных ангелов, слетевшихся к ее трону. Спинка трона Богоматери и корона на ее голове украшены драгоценными камнями и крупными жемчужинами. Тщательность, с которой выписана корона, свидетельствует о знакомстве мастера с северным искусством, в частности с творчеством Яна ван Эйка. Строгие линии и сдержанный колорит придают картине необыкновенную выразительность и монументальность.

В 1931 году в церкви Нуан-ле-Фонтен недалеко от Тура была обнаружена еще одна алтарная работа, выполненная Фуке, — композиция «Пьета» (около середины XV века, Нуан). Ей свойственна строгая, почти скульптурная проработка форм, уравновешенная композиция, выразительный и четкий рисунок. Помимо алтарных произведений и портретов, Фуке создавал миниатюры для манускриптов. Среди них — ныне разделенный на части «Часослов Этьена Шевалье» (около 1450–1460, Музей Конде, Шантийи) с прекрасными миниатюрами «Благовещение», «Поклонение волхвов», «Коронование Марии», «Рождество Иоанна Крестителя» и др. Среди персонажей религиозных легенд можно увидеть и портретное изображение заказчика, Этьена Шевалье, представленного так же, как и в «Меленском диптихе», вместе со святым Стефаном.

Ж. Фуке. «Этьен Шевалье со святым Стефаном». Левая створка «Меленского диптиха», около 1450 года, Королевский музей изящных искусств, Антверпен

Миниатюрами Фуке украшены также «Большие французские хроники» (конец 1450-х, Национальная библиотека, Париж), «Новеллы Боккаччо» (около 1460, Баварская национальная библиотека, Мюнхен), «Иудейские древности» Иосифа Флавия (около 1470, Национальная библиотека, Париж). В последней рукописи есть надпись: «В книге… 12 историй… 9 из них украшены славным художником и миниатюристом доброго короля Людовика XI Жаном Фуке, уроженцем города Тура».

Жан Фуке внес большой вклад во французскую живопись XV века и оказал значительное влияние на многих мастеров своей эпохи.