Ренессанс Русского балета - Жан-Пьер Пастори
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
74
По различным обстоятельствам создание «Шута» задержится до 15 мая 1921 г.
75
Эта дата, предложенная В. Антоновым (V. Antonov. Le Ballet Liturgie // Nouvelles Russes. Paris. 1953. Р. 6), опровергается датировкой одного из первых заготовок к «Полуночному солнцу» (20 июня 1915 г.), а также пометой «Лозанна-Уши, июнь 1915 г.», проставленной Гончаровой на своих набросках к «Литургии». Возможно, однако, что оба художника ориентируются на юлианский календарь, который на тринадцать дней «запаздывает» относительно григорианского.
76
Стравинский в июле уже живет в Морже: это подтверждается двумя письмами Ансерме от 22 и 24 июля; однако бумаги, представленные в Монтрё, он забирает только 5 августа 1915 года.
77
Ansermet parle d’Ansermet. Р. 23.
78
За отсутствием дополнительных сведений приходится предположить, что Ансерме подвела память.
79
Gazette de Lausanne. lundi 21 juin 1915.
80
С 1904 г. Эрнест Ансерме печатает в этой лозаннской ежедневной газете музыкально-критические статьи.
81
Ошибка: Русский балет осенью 1913 года выступал в Латинской Америке.
82
Договор от 9 июля 1915 г. между Дягилевым и Ансерме. Bibliothèque Publique et Universitaire de Genève.
83
По данным Gazette des étrangers de Lausanne – Ouchy, Дягилев и Мясин провели в «Бориваже» неделю с 3 по 10 июня 1915 г. Ранее, с 16 апреля по 6 мая, в той же гостинице останавливался Бакст. Bibliothèque nationale, Berne.
84
Письмо Мизии Серт Жану Кокто, отправленное из отеля «Бориваж», без даты (написано, по всей видимости, летом 1915 года); опубл. в: Arthur Gold, Robert Fizdale. Misia. Paris: Gallimard, 1981. Р. 211.
85
В ее регистрационной карточке жителя Лозанны в качестве адреса вплоть до самого отъезда в Женеву в декабре месяце значится вилла «Бельрив».
86
Позже связь Мясина с Верой Савиной стоила ему изгнания из Русского балета (в январе 1921 г.)
87
В Фонде Стравинского-Дягилева (Stravinsky – Diaghilev Foundation) нам удалось обнаружить множество счетов от лозаннских торговцев.
88
Maurice Sandoz. La Salière de cristal – Souvenirs. Genève: Kundig, 1947. P. 79.
89
См. любопытные подробности об истории этого здания в работе Марселя Гранжана: Marcel Grandjean. Les Monuments d’art et d’histoire du canton de Vaud. T. IV. Villages, hameaux et maisons de l’ancienne campagne lausannoise. Bâle: Ed. Birkhauser, 1981. P. 64.
90
Anne van Muyden-Baird. Ouchy, mon village… Souvenirs de l’autre siècle (1855–1880). Lausanne: Ed. Spes, 1943. Р. 11.
91
Письмо Антона Сютера Дягилеву от 6 августа 1915 г. Stravinsky – Diaghilev Foundation.
92
Письмо Пьера-Л. Мишу, театральное агентство Мольера, авеню Флоримон, 22, в Департамент полиции от 11 октября 1915 г. (Archives de la ville de Lausanne).
93
Роже Мартен дю Гар. Семья Тибо / Перевод с фр. Н. Жарковой, Инн. Оксенова, Н. Рыковой. Т. 2. М.: Изд-во «Правда», 1987
94
«Гренетт», построенный в 1838–1840 гг., был снесен осенью 1933 г.
95
Переписка Немчиновой. Цит. по: R. Buckle. Diaghilev. Р. 563.
96
Евгения Соколова (1850–1925) была одной из самых знаменитых балерин конца XIX века. Она воспитала, в частности, Павлову и Карсавину.
97
Lydia Sokolova. Dancing for Diaghilev. London: Murray, 1960. Р. 68–69.
98
Еще 3 июня Дягилев высылает Кремневу в Лондон, Бедфорд Плейс, 34, аванс в 1513 лир через генуэзский «Русский банк для внешней торговли». Stravinsky – Diaghilev Foundation.
99
Контракт подписан в Лозанне 14 сентября 1915 г. Stravinsky – Diaghilev Foundation.
100
Ромола Нижинская и Сергей Григорьев пишут его имя как «Дробецкий». Мы, со своей стороны, следуем орфографии, принятой Ричардом Баклом, авторитетным автором биографий Дягилева и Нижинского.
101
Григорьев С. Л. Балет Дягилева, 1909–1929. С. 96.
102
Там же.
103
Григорьев С. Л. Балет Дягилева, 1909–1929.С. 96.
104
Фокин М. М. Против течения. Воспоминания балетмейстера. М.: Искусство, 1971. С. 198.
105
Musical America. Open Forum. February 1916. Dance Clipping File, Dance Collection, New York Public Library, New York.
106
Это определение упомянуто в письме Мизии Серт к Кокто.
107
Григорьев С.Л. Балет Дягилева, 1909–1929. С. 97.
108
Эта новая версия будет создана лишь в августе 1916 года в Сан-Себастьяне.
109
Adolph Bolm. As I knew Serge Diaghilev // The Dance Magazine. New York. December 1929. Р. 58.
110
Интервью с Валентиной Кашубой, взятое в Мадриде 19 февраля 1990 г.
111
Счет из канцелярской лавки «Мак» на улице де Бур, 53, от июля 1915 г. Stravinsky-Diaghilev Foundation.
112
Мясин Л. Моя жизнь в балете. С. 63.
113
Там же. С. 64.
114
Mary Chamot. Gontcharova. Paris: La Bibliothèque des arts, 1972. Р. 70.
115
Двустворчатые двери в иконостасе, в которые могут входить только священники во время богослужения.
116
Serge Grigoriev. Gontcharova et Larionov, peintres-décorateurs des Ballets de Diaghilev // Tatiana Loguine. Gontcharova et Larionov. Р. 107.
117
Действительно, в интервью «Нью-Йорк Пост» от 24 января 1916 года Дягилев упоминает незавершенный балет мистического характера; см.: Buckle. Diaghilev. Р. 302.
118
N. Gontcharova. Le Costume théâtral // M. Georges-Michel et W. George. Les Ballets Russes. Paris: Worms, 1930. Р. 22.
119
V. Antonov. Le projet inabouti de Diaghilev // Nouvelles russes. Paris. 1 août 1953. № 427. Р. 6.
120
О «Литургии» см. также: John E. Bowlt. Russian Stage Design-Scenic Innovation, 1900–1930, from the Collection of M. and Mrs. Nikita D. Lobanov-Rostovsky. Mississipi Museum of Art, Jackson, 1982.
121
Стравинский И. Ф. Хроника моей жизни.
122
Письмо Мясина Анатолию Петровичу Большакову (январь 1916 г). Государственный центральный театральный музей, Москва. Цит. по: Vicente García-Marquez. Massine – A Biography. New York: Alfred A. Knopf, 1995. Р. 54.
123
Мясин Л. Моя жизнь в балете. С. 64.
124
Там же. С. 64–65.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
