Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело - Евгений Сергеев

Правила документального жанра предопределяют невмешательство фотографа в происходящий процесс съемки. Фотограф может манипулировать композицией, пантомимикой героев в разные промежутки времени, но не имеет право быть участником процесса. Фотожурналисты – документалисты подразделяются на две категории: которые стараются наблюдать и ждать момента; пассивно или даже активно общаются со своими героями, не забывая при этом работать с камерой.

Методическое обеспечение

Основные понятия : фотографическое обобщение; импрессионизм; образное восприятие; чистая фотография; оснащение; слово; содержание; фактор моментальности; репортер; документализм.

Контрольные вопросы и задания:

1. Что такое фотографическое обобщение

2. Задачи и цели фоторепортёра

3. Этапы раскрытия образ на снимке

4. Наглядность и моментальность

5. Единство всех элементов фотографии и текста

6. Создание достоверности на снимке

Задание. Проанализируйте региональные и республиканские печатные издания. Определите, как раскрывается образ человека труда? Обсудите, почему в некоторых изданиях нет единства фотографического изображения и текстовой части. Где при создании фотографии проявляется момент творчества, если технические свойства аппаратуры обеспечивают прямое отражение.

Глава 2.2. Основы фотографической композиции

2.2.1. Особенности журналистского композиционного построения в фотографии

Композиция – составление, расположение, построение, объединение, отдельных элементов произведения в единое художественное целое, в котором наиболее ярко раскрывается художественный замысел автора. Правильно композиционно построенное произведение создаётся на соподчинении с главным сюжетно-тематическим построением всех менее значительных предметно-смысловых элементов, что позволяет создать единую гармоничную комбинацию изображения. При разработке композиционной формы снимка фоторепортёр активно формирует информационный материал, выбирая из массового события различные его моменты и именно на них сосредоточивая внимание зрителя. Он создает серию кадров, меняя точку и направление съемки, это может быть ритмический рисунок, средний план или же диагональное построение. Они выражают мысль автора и дают возможность зрителю, получать о событии достоверную информацию, а в ряде случаев – и эстетическое удовлетворение от содержательного и изобразительно завершенного кадра. Искусство композиции в значительной мере состоит и в умении скрыть её приёмы от зрителя.

Особенностью журналистской фотографической композиции являются условия съёмки, где фиксируется, как правило, одно мгновение события. Правдивое и выразительно раскрытое содержание снимка требует непременного выделения главного, сюжетно наиболее важного объекта изображения.

Задача композиции не просто документально зафиксировать происходящее, а увидеть в этом что-то особенное, красивое/уродливое, необычное, придать выразительную окраску, так расположить элементы на фотографии, чтобы они сложились в единую, полную и яркую картину.

Цель композиции – создать картину, которая будет понятна не только фоторепортёру, но и зрителям, которые её будут рассматривать. Фотограф, выбирая композиционное решение снимка должен не только привлечь внимание зрителя, но и удержать зрительское внимание при рассмотрении фотографии. Привлечь внимание можно яркими цветами красок, размером кадра, необычным обрамлением, красиво оформленным речевым сюжетом.

Композиционное наследие наших замечательных фотомастеров велико и значительно. Конечно композиция, как и другие элементы языка фотографии, в процессе художественного и технического развития переосмысливается и совершенствуется. Композиция в фотографии является важнейшим компонентом стилистического направления творчества, взаимоотношения с различными школами изобразительного искусства. Композиция в фотографии подобна композиции в живописи – призвана подчеркнуть красоту, необычность или другие важные особенности сюжета. Всё это составляет язык фотографии, с помощью которого в композиционном построении выражается авторская мысль

Подражая живописным композициям, фотография (светопись) имеет в тоже время и собственные специфические выразительные избирательные начала построения кадра. В фотографии, так же как и в живописи, целью и формообразующим принципом композиции картины является не построение само по себе, а смысл – замысел, как сложившееся у автора представление о содержании и форме будущего произведения. Правильная конструкция (построение) композиции выполняет функцию подачи смысла всего журналистского материала. При работе над к омпозицие й снимка следует, прежде всего, исходить из основной тематической идейно-художественной задачи: донести до зрителя смысловое содержание кадра, в правдивой и выразительной форме через образ. В фотографической журналистской композиции могут присутствовать детали и подробности, которые бывают «лишними» для развития смысла сюжета. Но в тоже время именно такая шероховатость фотографической композиции придаёт ей необходимую достоверность. Фотоизображение в отличие от живописи обладает принципиальной фрагментарностью во времени и пространстве. Композиционный рисунок кадра берет свое начало от его смыслового центра, который должен не только доминировать, но и привлекать внимание зрителя. При подготовке к съемке необходимо оценить как общую ситуацию, так и смысловую и композиционную значимость каждого элемента сюжета, особенно смысловой центр снимка.

На фотографическом снимке наиболее важным объектом является человек . Единство или цельность изображения, качество необходимое для композиции. Вне единства композиции фотографического снимка не существует. В тоже время равнозначность элементов разрушает композицию. Над композицией надо работать и в процессе подготовки к съемке, и в момент фиксирования события. Фотокамера видит мир всего «одним глазом», поэтому не способна передать трехмерность пространства. Предметно-смысловые элементы композиции выявляются с помощью выразительных специфических технических средств фотографии и всего творческого процесса. Средства и художественные приёмы, определяющие эмоционально-эстетическую выразительность произведения, получили название изобразительно-выразительных средств.

Наиболее важными из них являются. Выбор точки съёмки относительно объекта. Различные виды плана, ракурс, фактура снимаемого изображения. Световая тональность на снимке. Фокусного расстояния объектива и границ снимка. Глубина резко изображаемого пространства. Оптический рисунок изображения. Эффект цветового соотношения деталей и целого. Принцип золотого сечения, перспектива, ритмическое построение, выявление и создание различных нюансов и контрастов. Система изобразительно-выразительных средств, представляет художественный язык фотографии

Композиция кадра может быть построена на симметрии и асимметрии, статике и динамике, на контрастах и аналогиях. Для создания хорошего по композиции кадра необходимо соблюдать правила построения всего сюжета на плоскости, через объектив фотоаппарата.

2.2.2. Композиционное построение границ кадра

Композиционное построение фотографической картины начинается с нахождения границ кадра, выбора фрагмента пространства, которое должно быть зафиксировано на снимке. Для фотографа кадровое окно фотоаппарата – это картинная плоскость, которая представляет собой прямоугольник, очерченный рамкой кадра. Различаются два основных типа формата кадрирования фотографических изображений – горизонтальные и вертикальные. В отдельных случаях, но крайне редко, при кадрировании снимка используют кривые линии – круг, овал. Выбор формата снимка зависит от творческого замысла фотографа, его изобразительной трактовки, своеобразия найденного рисунка изображения. Большое значение имеют характер самого снимаемого объекта, пропорции, соотношения частей и целого, их положение в пространстве, распределение материала, по плоскости кадровой картины и глубины.

Вертикальный формат изображения чаще всего определяется пропорциями выбранного для съемки объекта: высотой современного архитектурного сооружения; фигурой портрета человека в полный рост. Вертикальный формат можно использовать и при съемке крупных планов, особенно в тех случаях, когда фотограф оставляет в кадре только человека.

Горизонтальный формат кадра используется при съемке объектов, имеющих значительную протяженность по горизонтали при относительно небольшой высоте. Фотограф, выбирая формат изображения, одновременно решает вопросы заполнения картинной плоскости, ее рационального использования для выразительного раскрытия темы, построения сюжета снимка.