Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков - А. С. Косцова

всех. На одной из акварелей Бестужев изобразил могилу А. Г. Муравьевой. Рядом с портретом Муравьевой помещен портрет ее мужа Никиты Михайловича, нарисованный в 1836 году в тюрьме Петровского завода его братом Александром.

Следует обратить внимание на небольшую картину маслом, скопированную сыном декабриста В. Л. Давыдова с акварели Н. А. Бестужева. На ней хорошо видно здание тюрьмы с замкнутым двором, специально построенное для декабристов.

Интересная серия портретов декабристов в Сибири была исполнена шведским художником К.-П. Мазером. Из девяти портретов его работы, находящихся в Эрмитаже, на выставке представлено четыре - И. И. Пущина, Н. А. Панова, Я. М. Андреевича и А. В. Поджио.

В. В. Давыдов. Вид тюрьмы в Петровском заводе. X., м. 1870 г.

Мазер приехал в Петербург из Стокгольма в 1838 году, очевидно, в поисках заказов. С целью заработка в 1848 - 1851 годах он путешествовал по Сибири, где его заказчиками и стали ссыльные декабристы. Мазер был хорошим рисовальщиком и его карандашные портреты исполнены очень тщательно. Из них особенно выделяется портрет лицейского друга А. С. Пушкина, Ивана Ивановича Пущина, которого художник изобразил волевым и полным достоинства. Из живописных работ Мазера на выставке находится портрет И. Д. Якушкина, исполненный в 1851 году. Живописные достоинства портрета весьма скромны, но он хорошо передает характерное выражение доброты и благожелательности, свойственное Якушкину. Рядом с ним портрет Н. И. Лорера, одного из декабристов, сосланных после отбытия сибирской каторги на Кавказ. Лорер изображен на фоне Эльбруса в Пятигорске в 1841 году. Автор портрета - художник Р. 3. Шведе, приехавший туда летом на этюды. В Пятигорске состоялась встреча Лорера с М. Ю. Лермонтовым, перешедшая в близкое знакомство. Лорер был свидетелем последних дней жизни поэта.

В целом на выставке представлены только самые значительные материалы из большой коллекции, частично хранящейся в фондах Эрмитажа. Они иллюстрируют наиболее важные этапы этого движения, оказавшего влияние на дальнейшее развитие революционной мысли и культуры.

Мебельный гарнитур (исполнен по рис. К. И. Росси). 1817 г.

В этом же зале показан своеобразный интерьер первой четверти XIX века. Это характерная обстановка гостиной богатого дворянского петербургского особняка, в каких жили многие будущие декабристы. Гарнитур мебели исполнен в 1817 году. Белая лакированная поверхность диванов, кресел и стульев украшена резным золоченым орнаментом, типичным для стиля ампир и состоящим из пальметок, розеток и венков. Мебель экспонирована так, как она обычно стояла в гостиных (перед диваном ставился овальный стол с креслами по сторонам и т. п.). На стене можно видеть уникальный образец изысканного шелкового панно с расписным орнаментом гризайлью. Подобными панно часто затягивали стены гостиных.

Следующий зал {179) посвящен передовой русской литературе первой трети XIX века, связанной с идеологией декабристов. Центральное место занимает бронзовый бюст А. С. Пушкина. Портрет гениального поэта отличается большим художественным мастерством и выразительно передает его вдохновенный облик. Бюст отлит по оригиналу известного скульптора И. П. Витали, исполненному в 1841 - 1842 годах.

Рядом помещены виды городов и мест пушкинского времени, с которыми связаны многие страницы творчества поэта: Петербург, представленный красивой акварелью А. Е. Мартынова, вид Тифлиса - прекрасно исполненная картина пейзажиста Н. Г. Чернецова - и два вида Крыма работы базельского художника Ж.-Х. Мивилля, написанные во время его поездки по югу России в 1814 - 1816 годах.

Портрет А. С. Пушкина. Бронзовый бюст по оригиналу И. П. Витали. 1841 - 1842 гг.

В простенках у дверей экспонированы гравированные и литографированные портреты поэтов и писателей - современников Пушкина - и большой живописный портрет И. А. Крылова. В витрине лежат журналы с первыми публикациями стихов А. С. Пушкина, его друзей А. А. Дельвига, В. К. Кюхельбекера, Ф. Н. Глинки и др.

В зале (180) размещены материалы, характеризующие развитие общественной мысли и просвещения в 1830 - 1840 годах. Это был период, когда развернулась деятельность В. Г. Белинского - предшественника «полного вытеснения дворян разночинцами в нашем освободительном движении» (В. И. Ленин, Поли. собр. соч., т. 25, стр. 94), когда поколение, «разбуженное декабристами», переосмысливая их исторический опыт, начало поиски новых путей революционной борьбы.

В центре зала помещен живописный вид Москвы работы известного пейзажиста М. Н. Воробьева, напоминающий о том, что в 1830 - 1840-х годах именно здесь был центр идеологической борьбы с царизмом.

В годы жестокой реакции и пропаганды так называемой теории официальной народности одним из первых против нее выступил дворянский просветитель, друг юного Пушкина П. Я. Чаадаев. В зале представлен его прижизненный портрет работы неизвестного художника. Широкую известность приобрело «Философическое письмо» Чаадаева, опубликованное в 1836 году в московском журнале «Телескоп», которое, по словам А. И. Герцена, «потрясло всю мыслящую Россию» резким протестом против отсталости самодержавно-крепостнического строя. Портрет издателя «Телескопа» Н. И. Надеждина и один из номеров журнала можно видеть в витрине возле стены.

«Философическое письмо» Чаадаева в значительной мере способствовало развертыванию полемики о путях исторического развития России между западниками и славянофилами.

Слева от вида Москвы помещен автопортрет главного идеолога славянофильства А. С. Хомякова, исполненный в конце 1830-х - начале 1840-х годов. Под ним, в рамке слева, его ближайшие соратники - знаменитые писатели и журналисты К. С. и И. С. Аксаковы. Здесь же портреты их выдающихся идейных противников - критика и издателя П. В. Анненкова и профессора истории Московского университета Т. Н. Грановского, публичные лекции которого в 1840-х годах были крупным общественным явлением в жизни Москвы.

Центральное место в экспозиции занимают портреты великих революционеров-демократов В. Г. Белинского и А. И. Герцена.

Портрет В. Г. Белинского. Литография П. Ф. Бореля. 1862 г.

Исключенный из Московского университета за революционно-пропагандистскую деятельность в 1832 году, Белинский целиком посвятил себя общественной деятельности и журналистике. Он сотрудничал в московских журналах, а с 1839 года после переезда в Петербург - в «Отечественных записках» А. А. Краевского. В 1846 году критик стал писать для журнала «Современник», владельцами и редакторами которого были Н. А. Некрасов и И. И. Панаев. В витрине экспонируются эти журналы со статьями Белинского, затрагивавшими самые острые вопросы не только литературы, но и общественно-политической жизни, философии, истории. Журналы, печатавшие статьи Белинского, становились трибуной революционно-демократических идей, а сам он был центральной фигурой общественного движения 1840-х годов. Портрет великого критика литографирован П. Ф. Борелем с оригинала К. А. Горбунова 1843 года - одного из немногих прижизненных изображений Виссариона Григорьевича Белинского.

Портрет молодого Герцена, воспроизведение которого представлено на выставке, нарисован его другом, художником и архитектором, А. Л. Витбергом в 1836 году в Вятке во время первой ссылки писателя.

К концу 1830-х годов относится сближение Белинского и Герцена и начало их