Большая Советская Энциклопедия (БЕ) - БСЭ БСЭ

  По способу приготовления смеси Б. подразделяются на гравитационные, в которых бетонная смесь перемешивается во вращающемся барабане укрепленными на его внутренних поверхностях лопастями, и с принудительным перемешиванием, которое производится в неподвижном барабане лопастями, перемещающимися относительно стенок барабана. Объём готового замеса Б. цикличного действия, выпускаемых в СССР, от 65 до 1600 л. Б., смонтированный на автомобильном шасси, называется автобетоносмесителем.

Лит.: Строительные машины. Справочник, под ред. В. А. Баумана, 3 изд., М., 1965.

  И. Г. Совалов, Ю. Г. Хаютин.

Бетоноукладчик

Бетоноукла'дчик, бетоноукладочная машина, строительная машина для приёма и распределения бетонной смеси при производстве бетонных и железобетонных работ. Различают Б. для устройства бетонных покрытий дорог, аэродромов, бетонных фундаментов, полов промышленных зданий и пр. и Б. для изготовления сборных железобетонных изделий. В дорожном строительстве широко используют Б., передвигающиеся по рельс-формам (рельсовым путям, которые одновременно служат опалубкой для укладываемого бетона). Б. для строительных площадок (обычно самоходные на гусеничном ходу) оснащаются устройствами для приёма бетонной смеси из бетоновозов . Подача бетонной смеси и распределение её в опалубке производятся поворотными ленточными транспортёрами (рис. ). При изготовлении сборных железобетонных изделий бетонная смесь распределяется по формам либо при перемещении Б. вдоль формовочного поста, либо при движении форм под Б., установленным стационарно. Б. могут быть оснащены устройствами для разравнивания бетонной смеси, её уплотнения и заглаживания поверхности отформованного изделия.

  Лит.: Левицкий Е. Ф., Пинус Э. Р., Хмелевский В. Н., Современные средства механизации на строительстве бетонных покрытий, М., 1961; Волков Л. А., Бетоноукладочные машины для производства изделий из сборного железобетона, М., 1968.

  И. Г. Совалов, Ю. Г. Хаютин.

Самоходный бетоноукладчик с ленточным транспортером.

Бетпак-Дала

Бетпа'к-Дала', Бедпак-Дала (от тюрк. батнак — топкий или перс. бедбахт — злосчастный и тюрк. дала — равнина), Северная Голодная степь, пустыня в Казахской ССР. Расположена между низовьем р. Сарысу, р. Чу и озером Балхаш. На С. у параллели 46°30' граничит с Казахским мелкосопочником. Площадь около 75 тыс. км2 . Б.-Д. — плоская и полого-волнистая равнина со средними высотами 300—350 м и общим уклоном к Ю.-З. На В. высоты значительнее, на Ю.-В. — возвышенность Жельтау до 974 м (г. Джамбул). Западная часть Б.-Д. сложена собранными в складки мезозойскими и горизонтально залегающими палеогеновыми рыхлыми породами (пески, песчаники, глины, галечники), восточная — всхолмлённая часть, имеет складчатую структуру и сложена нижнепалеозойскими осадочно-метаморфическими толщами и гранитами. Климат резко континентальный. Осадков 100—150 мм в год (из них на лето приходится только 15%). Лето сухое и жаркое, зима умеренно холодная, малоснежная. Средняя температура января от —12 до —14°С; июля от 24 до 26°С. В Б.-Д. много мелких, обычно засоленных, озёр. Обильны подземные воды, местами восходящие. Господствуют пустынные серо-бурые солончаковатые и солонцеватые почвы. Западная часть Б.-Д. — глинистая полынная пустыня; в солончаковых понижениях — биюргун, на скоплениях песка — терескен, карагана. На В. глинистая пустыня сочетается с каменистой с боялычем на щебнистых склонах возвышенностей. Б.-Д. используется как весеннее и осеннее пастбище.

  Н. А. Гвоздецкий.

Бетские горы

Бе'тские го'ры, Бетская Кордильера, Кордильера-Бетика, горы на Ю. Пиренейского полуострова: см. Андалусские горы .

Бетсон Уильям

Бе'тсон Уильям, английский биолог; см. Бэтсон Уильям.

Бетти теорема

Бе'тти теоре'ма, см. Взаимности работ принцип .

Бетулин

Бетули'н (от лат. betula — берёза), белое смолистое вещество, заполняющее полости клеток пробковой ткани на стволах берёзы и придающее ей белую окраску.

Бетховен Людвиг ван

Бетхо'вен (Beethoven) Людвиг ван (крещён 17.12.1770, Бонн, — 26.3.1827, Вена), немецкий композитор. Родился в семье фламандского происхождения. Дед Б. был руководителем придворной боннской капеллы, отец — придворным певцом. Б. рано научился играть на клавесине, органе, скрипке, альте, а также на флейте. С 1781 занятиями Б. руководил Х. Г. Нефе — композитор, органист и видный эстетик. Вскоре Б. стал концертмейстером придворного театра и помощником органиста капеллы. В 1789 он слушал лекции по философии в Боннском университете. Взгляды Б. на явления политической и социальной жизни отличались воинствующим демократизмом и свободолюбием. В формировании республиканских убеждений композитора огромную роль сыграли революционные события во Франции 1789 и антифеодальное движение в Рейнской области. Увлечение Б. музыкой революционной Франции оставило значительный след в его творчестве.

  Композиторская деятельность Б. началась в 1782 (вариации для клавира на тему марша композитора Э. К. Дреслера). 2 юношеские кантаты (1790) — первые вокально-симфонические сочинения Б. В 1787 юный Б. посетил Вену и взял несколько уроков у В. А. Моцарта. В 1792 он навсегда покинул родину и переселился в Вену, где прожил почти безвыездно до конца жизни. Первоначальной целью Б. при переезде в Вену было совершенствование в композиции под руководством И. Гайдна. Однако занятия с Гайдном длились недолго. Среди учителей Б. были также И. Г. Альбрехтсбергер и А. Сальери. Б. быстро завоевал известность и признание — сначала как лучший в Вене пианист и вдохновенный импровизатор, а позже как композитор. Яркое новаторское творчество Б. вызывало ожесточённые споры. Игра Б. соединяла глубокий, бурный драматизм и широкую, певучую кантилену.

  В расцвете творческих сил Б. проявлял колоссальную работоспособность. В 1801—12 появляются такие выдающиеся произведения, как соната до диез минор (т. н. «Лунная», 1801), юношески жизнерадостная 2-я симфония (1802), «Крейцерова соната» (1803), «Героическая» (3-я) симфония, сонаты «Аврора» и «Аппассионата» (1804), опера «Фиделио» (1805), 4-я симфония (1806), выражающая романтическое восприятие природы. В 1808 Б. заканчивает одно из наиболее популярных симфонических произведений — 5-ю симфонию и одновременно «Пасторальную» (6-ю) симфонию, в 1810 — музыку к трагедии И. В. Гёте «Эгмонт», в 1812 — 7-ю («апофеоз танца», по определению Р. Вагнера) и 8-ю («юмористическую», по выражению Р. Роллана) симфонии.

  С 27-летнего возраста Б. страдал глухотой, всё время прогрессировавшей. Тяжёлый для музыканта недуг ограничивал его общение с людьми, затруднял пианистические выступления и, наконец, заставил Б. совсем от них отказаться.

  Годы 1813—17 отмечены понижением творческой деятельности. С 1818 начинается новый подъём творчества композитора; он создаёт последние 5 фортепианных сонат (1816—22) и 5 струнных квартетов (1823—26). Вершина творчества «позднего» Б. — 9-я симфония (1824).

  К концу жизни Б. испытывал тяжёлую материальную нужду и одиночество. Он не слышал даже самых громких звуков оркестра, для общения с собеседниками пользовался тетрадями. Композитор находил поддержку только среди небольшого круга друзей, разделявших его передовые взгляды.

  Инструментальное и, прежде всего, симфоническое творчество Б. имеет ярко выраженный программный характер. Основное содержание героических по замыслу произведений Б. можно выразить словами: «Через борьбу к победе». Диалектическая борьба противоречий жизни находит у Б. яркое художественное воплощение, особенно в произведениях сонатной формы — симфониях, увертюрах, сонатах, квартетах и т.д. Б. широко разработал принцип сонатности, основанный на противопоставлении и развитии контрастирующих между собой тем, а также противоречивых элементов внутри отдельных тем. По сравнению с произведениями непосредственных предшественников Б. по венской классической школе — В. А. Моцарта и Й. Гайдна — бетховенские симфонии и сонаты выделяются большими масштабами построения, основной тематический материал подвергается интенсивной протяжённой разработке, углубляется связь между разделами формы, обостряются противоречия между контрастирующими эпизодами, темами. Б. исходил из оркестрового состава, утвержденного Гайдном, и лишь немного его расширил, но при этом он добивался огромной мощи оркестрового звучания, ярких контрастов. Б. преобразил старинный менуэт, входивший в состав симфоний и сонат, в скерцо, придав этой «шутке» широкий выразительный диапазон — от могучего искрящегося веселья (в 3-й симфонии) до выражения тревоги, беспокойства (в 5-й симфонии). Особая роль отведена Б. финалам в симфониях и кодам (заключениям) в увертюрах, симфониях и сонатах; они призваны выразить победные чувства.