Секреты кино. «Белое солнце пустыни» - Саид Абишев

Если обратиться к истории классического искусства, можно найти множество картин, в которых, несмотря на «зафиксированность» во времени описываемого действия, заметна визуальная склонность объектов к «движению», общая композиция картины полна жизни. Классическим примером неустойчивой композиции можно привести «Девочку на шаре» П. Пикассо.

Проведем, воспользовавшись современными технологиями, визуальный эксперимент – сделаем из кадра 4 классический кадр, с фронтальной камерой и устойчивой композицией.

Кадр 5

Совершенно другое настроение, картинка стала статичной, изменился характер повествования, в кадре исчезло движение!

Кадр 6

Именно такое расположение персонажей создает напряженность и готовность женщин по команде начальника тут же выполнить любой приказ, фронтальный кадр «затормозит» любое движение в кадре.

Кадр 7

Кадр 7 можно было бы спокойно снять, расположив камеру прямо перед домом, но это «утяжелило» бы и сам кадр, и остановило бы общее движение фильма. Перспектива явно добавляет жизни и света в действие.

Кадр 8

Ничего не мешало оператору в кадре 8 направить камеру перпендикулярно стене, а лестницу с подпоручиком поставить прямо по центру кадра – по канонам классической устойчивой композиции. Проведите мысленный эксперимент самостоятельно – представьте себе фронтальный вариант – и вы убедитесь, как моментально «омертвеет» картинка.

Кадр 9

И даже в этом, казалось бы, почти фронтальном кадре мы видим и совершенную неустойчивую композицию, и легкую, едва угадываемую перспективу; кадр живет сам по себе, за счет внутренней структуры.

И теперь, обратив внимание на это решение, вы найдете в фильме очень много таких кадров.

А если присмотреться пристальнее, можно обнаружить множество акцентов, которые, находясь «в тени» персонажей первого плана, также влияют на динамичность кадра.

Конец ознакомительного фрагмента.