Микеланджело. Жизнь гения - Мартин Гейфорд
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Там же. С. 91.
622
Там же.
623
Там же. С. 91–92.
624
История этой ссоры подробно излагается у Хэтфилда: Hatfield. P. 41–43.
625
Cart. In. I. P. 25–27, nos. 13–14.
626
О связях, объединявших мужчин во флорентийской семье, см.: Kent, 1977. P. 44–48.
627
Ibid. P. 46.
628
Ibid.
629
Ramsden I. P. lx. Микеланджело признали совершеннолетним 13 марта 1508 года.
630
О значении признания совершеннолетним см.: Kuehn. P. 10–12, 42.
631
Hatfield. P. 41.
632
Kent, 1977. P. 44.
633
Condivi / Bull. P. 37.
634
Shaw. P. 261.
635
О политических маневрах Юлия см.: Ibid. P. 245–278.
636
Микеланджело Буонарроти. LII / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 96.
637
Sylvester. P. 114.
638
Shaw. P. 262.
639
Микеланджело Буонарроти. LIV / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 97–98.
640
Shaw. P. 267–268.
641
Феррара представляла собой типичный пример того, как противоречивые вассальные клятвы верности и притязания на власть создают невообразимую путаницу и осложняют итальянскую политику. По обычаю, эти земли принято было считать частью Папской области, но правящее семейство Феррары, д’Эсте, происходило из местности, расположенной несколько далее к северу, и потому слыло наследственными подданными императора Священной Римской империи. К тому же Феррара находилась между территорией, контролируемой папой, и владениями Венеции и Милана, на которые претендовали и французы, и Священная Римская империя. В описываемый период целью папы было захватить Феррару, прежде чем туда вторгнутся французы. Хитроумный (и увенчавшийся успехом) план герцога Феррарского заключался в том, чтобы сохранить независимость, натравив всех врагов друг на друга. В результате герцог ожидаемо привел Юлия II в ярость. Shaw. P. 259–261 (и далее по тексту).
642
Ibid. P. 269–270.
643
Цит. по: Shaw. P. 270.
644
Микеланджело Буонарроти. CLXIV / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 211.
645
Shaw. P. 259.
646
Об утрате Болоньи и убийстве кардинала Алидози см.: Ibid. P. 271–277.
647
Цит. по: Seymour, 1972. P. 108, no. 15.
648
Shaw. P. 286–287.
649
Микеланджело Буонарроти. CLXIV / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 211.
650
Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 519).
651
Пер. с ит. А. М. Эфроса (Там же).
652
Пер. с ит. А. М. Эфроса (Там же. С. 520).
653
Roscoe. Loc. cit.
654
Пер. с ит. А. М. Эфроса (Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 516).
655
National Gallery, 2004. P. 305.
656
Condivi / Bull. P. 38.
657
Shearman, 2003. P. 148.
658
Вазари Джорджо. Жизнеописание Рафаэля из Урбино, живописца и архитектора // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих / Пер. с ит. А. Габричевского. СПб.: Азбука, 2018. С. 326.
659
Таким мнением поделился с Аретино Лодовико Дольче: Dolce. P. 258.
660
Их столкновение трудно датировать, но, вероятно, оно произошло между 1504 и 1507 годом, когда Перуджино завершал во флорентийской церкви Сантиссима Аннунциата алтарный образ, некогда начатый Филиппино Липпи и к тому времени казавшийся уже весьма и весьма устаревшим.
661
Вазари Джорджо. Жизнеописание Пьетро Перуджино, живописца // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 2 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 634.
662
Вазари Джорджо. Жизнеописание Рафаэля из Урбино. С. 295.
663
Вазари Джорджо. Жизнеописание Баччо д’Аньоло, флорентийского архитектора // Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В 5 т. Т. 3 / Пер. с ит. М. Глобачева. М.: Книжный клуб Книговек, 2011. С. 638.
664
Микеланджело Буонарроти. V / Пер. с ит. Н. Е. Булаховой // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 41.
665
Облик младенца Иисуса, запечатленный в «Мадонне Брюгге», совершенно точно стал для Рафаэля источником вдохновения, а кроме того, сохранились выполненные им этюды этой скульптуры и незавершенного «Святого Матфея» Микеланджело; все это позволяет предположить, что в какой-то момент Рафаэль имел доступ в мастерскую Микеланджело. В дополнение к упомянутым рисункам обзор достижений старшего собрата, оставленный Рафаэлем, включает в себя элегантный рисунок, запечатлевший со спины статую Давида (как и выполненный Леонардо, он более гармоничен, но не столь неотразим, сколь оригинал), а также эскиз по картону «Битвы при Кашине». На основе тондо Таддеи Рафаэль создал свою «Мадонну Бриджуотера».
666
См.: National Gallery, 2004. P. 182, 186, 188, 196, 204.
667
Ibid. P. 305.
668
См.: Nesselrath Arnold // National Gallery, 2004. P. 281–292
669
Микеланджело Буонарроти. CCXXV / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч.
