Факап - Михаил Харитонов

И вот однажды он заплыл за силовой барьер, отделяющий купальную зону от дикого моря. То есть как заплыл. По идее, поле должно было его остановить. Но он же — как полагается, по правилам — всегда носил на себе кольцо-идентификатор личности. Соответственно, система запросила данные на человека, плывущего в море, и получила информацию, что этот человек имеет право инициировать спасательные действия. И куда бы он не направлялся — мешать ему не надо. Поэтому система, вместо того, чтобы его остановить, сделала для него коридор в силовом барьере. Чего он, видимо, просто не заметил. Плыл себе на спине, расслаблялся, как доктора велели.

А там, за барьером, шли ремонтные работы. Киберы чинили какой-то древний подводный кабель. По сути вряд ли кому-то нужный, но у нас же не принято разбрасываться инфраструктурными сооружениями. Вдруг неведомый катаклизм каким-то непостижимым образом отрубит нас от омега-пространства? То есть от мгновенной связи и БВИ? Как мы тогда выживем? А вот так и выживем: запустим старую аппаратуру и свяжемся с Антарктидой, где у нас во льдах сервера… Ну, короче, киберы чинили кабель. И как раз в этот момент из глубины поднимали повреждённую платформу. Над которой торчала десятиметровая пластилитовая штанга-маяк. Наверху обломанная.

Ну и всё. Дурацкая совершенно история.

Никаких распоряжений насчёт своего имущества и архива Павел Бунге не оставил. Наследников и доверенных лиц у него не было.

Сейчас в таких ситуациях личные вещи отправляют на так называемое бессрочное хранение. Ну то есть в могильник, если называть вещи своими именами.

Кстати вот тоже интересный момент. Люди у нас довольно часто хотят, что после смерти от них не должно оставаться ничего. Типа: пожил — прибери за собой. Ценное и личное оставь ближним, остальное — на помойку. Например, тела. Большинство оставляющих завещания предпочитают, чтобы от их трупов остался романтический какой-нибудь пепел. Который можно рассыпать над океаном, или сбросить в хромосферу звезды. Или сбросить с орбиты Юпитера. Почему-то им это кажется красивым. Прожил своё — и фьюить.

На самом деле от любого человека остаётся довольно много. Например: пепел пеплом, а закон о генетическом разнообразии никто не отменял. Так что биологическая проба тканей где-то лежит. Файл ПР тоже никуда не девается. Наконец, личное имущество, даже если на него никто не претендует, всё равно остаётся личным имуществом умершего и подлежит бессрочному хранению. То есть это сейчас бессрочному, когда есть ТС, и Мировой Совет принял соответствующее постановление. Так что теперь всё, кроме недвижимости и прочих долгоиграющих вещей, упаковывают в контейнеры и отправляют на Тёмную Сторону. Кстати, если в завещании нет указаний о судьбе тела, то вместе с телами. Как-то их консервируют. Я слыхал, что просто замораживают. И что эти захоронки по объёму уже превосходят все наши складские мощности вместе взятые. Скорее всего, бредятина. Впрочем, не интересовался. Но даже если так — ну и что. Тёмная Сторона бесконечна, мёртвые есть не просят, их барахло — тоже. Пусть себе лежит. Мало ли вдруг чего.

Но это сейчас так. А до появления ТС посмертное хранение было выборочным и срочным. Но Бунге был человеком статусным, так что его вещи и личный архив разбирали руками, причём достаточно внимательно.

Как выяснилось, Павел ничего не выкидывал. Особенно — информационные носители. У него обнаружили целую коллекцию дисков, кристаллов, даже какого-то древнего пластика. Всё было рассортировано и снабжено ярлычками: дата — место — примерное содержание.

Фильм Антона — если это можно так назвать — оказался записанным на свободное место в кристалле, обозначенного как «Арканар — учебные пособия» в разделе «будничная жизнь — видео». Видимо, Малышев проник в личные апартаменты Бунге на Базе, обыскал их, нашёл кристалл и перебросил на него информацию. Левин предполагал, что это была не единственная захоронка: Малышев записью, скорее всего, дорожил, и вряд ли стал бы складывать все яйца в одну корзину. Просто другие копии были упрятаны слишком хорошо.

Сам Бунге в тот момент лежал в коме, но было уже понятно, что он выживет. В отличие от Малышеа, к нему никаких претензий не было и быть не могло. Так что Антон мог рассчитывать на то, что в пашин архив без его ведома никто не полезет. Да и с ведома тоже: лояльный аккуратист Бунге охотно предоставил бы следствию любые материалы, связанные с Арканаром, но не учебники же?

Интересно, а как он в случае чего собирался получить у Бунге фильм назад? Скорее всего, простейшим способом — сказал бы ему, что ему нужны учебные материалы по Арканару, чтобы уточнить какой-то важный для себя момент, с этой историей связанный. Как бы Бунге не относился бы к Антону, в такой просьбе он ему не отказал бы. Во всяком случае, Малышев на это мог надеяться. И если бы он помнил про фильм — то, скорее всего, именно так и поступил бы.

Но, так или иначе, Антон о фильме не вспомнил. Бунге о нём и не знал. Запись нашли случайно. Аврора тогда оставалась запрещённой планетой, что на ней делалось — никто не ведал. Но все прекрасно понимали, что когда-нибудь ИЭИ (или кто-то другой, скорее всего КОМКОН) туда вернётся. Так что кристалл отправился в спецархив. Откуда его Левин и получил.

Теперь — что там было.

Сколько Малышев наснимал материала вообще, установить не удалось. Скорее всего, сотни часов. Большую часть он уничтожил, оставив сто семьдесят семь минут. Можно было бы добавить — «документальных съёмок», но, строго говоря, это не так. Разве что в плане изображения и всяких природных звуков. И то — в пределах одной сцены, так как сама последовательность сцен была чисто монтажёрской работой. Видимо, Малышев всё-таки успел познакомиться с какими-то учебниками по киноискусству. К счастью для Левина, он освоил только самый элементарный уровень, а всё остальное передоверил технике. Например, подгонку сцен по освещённости, звуку и так далее. То есть когда он ставил встык кадры, разделённые днями, а то и месяцами, подгонка делалась в автоматическом режиме. Так что найти такие склейки оказалось возможным по характерным следам обработки. Потому что все монтажные метки, датировки и так далее он затёр. Кроме того, он убил цвет, оставив монохромное изображение. Зачем именно — Левин сначала не понял, приняв за дешёвый выпендрёж и эстетствование. Пока не наткнулся на сцену со «смертью» барона Пампы, которая всё и объяснила.

Качество картинки при этом было по большей части отвратным. Хотя это объяснимо. Если то, что снимал сам Антон, было ещё куда ни шло, то отснятое слугами — которые вообще не понимали что за штучки такие на них понавешал хозяин — было ужас-ужас. Всё время какие-то рожи лезут в камеру, всё время что-нибудь закрывает обзор, ну и так далее.