РИО № 7 (23), июль 1988 - Журнал

Впрочем одну мысль, заключенную в содержании фильма, я, кажется, уловил. Каждый, в ком есть искра творчества, потребность сказать что-то своими песнями, имеет право голоса. Все — рокеры и фолксингеры, преуспевающие профессионалы и рвань от «Сайгона», завсегдатаи студий звукозаписи и подворотен — равны перед Богом: говори если тебе есть, что сказать. Говори и будешь услышан. Вот только стоило ли ради этого огород городить?

А теперь я предлагаю всем желающим еще раз перечитав вышенаписанное и просуммировав все плюсы и минусы, самим решить, можно ли играть в игру, если не знаешь ни ее правил, ни смысла. Ведь такие "игры с неизвестным" могут оказаться для кого-то просто жестокими.

***

8.07.88 в Ленинграде состоялась премьера художественного фильма «Город» режиссера А.Бурцева по сценарию В.Шинкарева и В.Тихомирова. В фильме, который является митьковским по форме, содержанию и качеству исполнения, использована музыка АКВАРИУМА. Помимо Дмитрия "Дык, ёлы-палы" Шагина на экране появляются БГ и АКВАРИУМ с песней "10 стрел", В.Цой с «Легендой» и Дюша Романов с "Невским проспектом". К более детальному разговору об этой ленте мы намерены вернуться в следующих номерах РИО.

На том же киносеансе была показана и короткометражка С.Белошникова "Счастливо оставаться" (композитор — С.Курехин. Музыка записана ПОП-МЕХАНИКОЙ в составе: С.Курехин — «Профит-1000», Ю.Каспарян — эл. гитара, И.Тихомиров — эл. бас, Г.Гурьянов — драм-компьютер).

ФЭЙСОМ ОБ МУЗЫКУ

Знает ли читатель «РИО», что Джоанна Стингрей "вольно или невольно (!), сделала нашему року бесплатную рекламу" и "хотя бы потому" преследовать ее вроде и не стоило, и что теперь она "вполне легально собирается выпустить в США новый альбом — "Красная Волна-2"? Не беда: что не знает читатель «РИО», знает Владимир Первухин, опубликовавший в "Московском комсомольце" (15.07.88) заметку «Гласность» в Канаде". Герой заметки канадец Стюарт Рэйвен-Хилл, он же основатель фирмы «Интрепид» и обладатель "права на выпуск лицензий из всего рок- и поп-каталога «Мелодии», вряд ли думал над названием своего сборника дольше, чем В.Первухин над названием нового альбома Дж. Стингрей. Разумеется, он называется «Гласность», а вошли в него "12 записей девяти советских ансамблей и coлистов — КРУИЗА, АВТОГРАФА, МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, БРАВО, ФОРУМА, ЗОДЧИХ, ЭВМ, Аллы Пугачевой и Софии Ротару". Впрочем, мы поторопились — с названием проблемы были. "Ему предлагали (кто именно? — РИО) что-нибудь типа "Русские идут!" и обязательно с окровавленным серпом и молотом на обложке. Он отклонил подобное предложение, сказав, что «Интрепид» создавался не для таких дешевых штучек". Для каких же штучек создавался «Интрепид»? Это мы узнаем из следующего абзаца. Рэйвен-Хилл "удивляется, что в Северной Америке никому не приходило в голову «эксплуатировать» идею привлекательности самого факта существования русского рока.

Даже если это и не американский рок-н-ролл, то это серьезная русская поп-музыка".

Не будем разводить руками: к циничным и неискренним заявлениям на страницах официозной прессы мы давно привыкли, но все же скажем, что никто не против выпуска сов. эстрады на Западе (хотя и сомневаемся, что канадские фаны так уж полюбят Ротару и ЭВМ), но зачем же «эксплуатировать» то, к чему проект Рэйвена-Хилла не имеет никакого отношения? И зачем В.Первухину понадобилось привлекать имя Дж. Стингрей — может быть, чтобы намекнуть, что он-то занимается рекламой вполне сознательно и небесплатно?

ОТДЕЛ ГЛАСНОСТИ

НЕ ПОЙТЕ С НИМИ!

К "уважаемым в народе писателям", озабоченным будущим нации, прибавились и "молодые поэты". Это произведение Виктора Кирюшина (г. Брянск) произвело на нас не менее сильное впечатление, чем на известного Ст. Куняева, снабдившего публикацию в "Литературной учебе" (№ 3-88) хвалебным послесловием. Нам лишь показалось, что стихотворению недостает, пожалуй, только… музыки. Что ж, за гитары, друзья!

Постыдно делать из шута пророка,Флаг из того, чем тешится дитя,И горько мне, когда эпохой рокаМой век зовут иные не шутя.

К добру чужому проявляем рвенье,Почти подобострастно егозяИ предавая запросто забвеньюТо, без чего представить нас нельзя.

Гремят-грохочут морем разливаннымУкраденные ритмы и слова:Невольно вспомнишь про того Ивана,Не помнящего кровного родства.

Мне совестно, когда с таким размахомСвистит у нас заморский соловейНад пашнями, над памятью и прахомТвоих, Россия, лучших сыновей.

Не набиваюсь в менторы и судьи,И все-таки тревожно на душе:Неужто нашей совестью и сутьюЧужые песни сделались уже?

О Родина!Судьбой твоей болея,В нее и верим, скверне вопреки.Не кончен бой,Не зря у МавзолеяСуровой сталью светятся штыки.

РОК-АРХИВ

В нынешнем июле исполнилось десять лет со дня памятного для ветеранов ленинградского рок-движения события — митинга и демонстрации "за Сантану", состоявшихся на Дворцовой и Невском соответственно 4 июля 1978 года. Поскольку все перипетии этого стихийного мероприятия уже изрядно подзабыты массовой аудиторией и успели обрасти кучей вымышленных «подробностей», сообщенных липовыми «свидетелями», мы решили предложить вниманию наших читателей безусловно достоверный рассказ непосредственного участника этой акции, уточненный и дополненный свидетельствами двух членов редакции, за чью правдивость мы также можем поручиться.

Ан. НЕДОСТРЕЛЯНЫЙ

"Властитель слабый и лукавый,

Плешивый щеголь, враг труда,

Нечаянно пригретый славой,

Над нами царствовал тогда".

Да, судари мои, я видел это — от начала и до конца — причем, не просто видел, но и прочувствовал, можно сказать, на собственной шкуре, когда упруго-освежающие струи ледяного душа вышибли из моей головы все романтические бредни и иллюзии по поводу "мирного врастания" рока в соцреализм, а заодно смыли остатки демократии с повидавшей на своем веку всякое брусчатки Дворцовой.

Сейчас, после триумфального шествия поп-механического карнавала по подмосткам страны, невольно напрашиваются аналогии между событиями 4 июля и Курёхинскими хеппенингами, вовлекающими в свое действо сотни людей. Да по сути дела это и был грандиозный хэппенинг, срежиссованный и поставленный не без изящества кем-то, кто пожелал остаться безымянным… Помните, как мы пели тогда: "Ах, до чего ж порой обидно, что хозяина не видно: вверх и в темноту уходит нить"?

А началось все со скромной заметочки на третьей полосе «Ленправды» (28.05.78), которая сообщала, что в Сан-Франциско подписано соглашение, по которому американский кинорежиссер Джордж Кьюкор (поставивший в 1975 г. приторно-слащавую «феерию» "Синяя птица", ставшую "первой ласточкой" нового этапа советско-американских культурных отношений) начинает работу над вторым совместным проектом — "музыкальной фантазией" «Карнавал» центральным эпизодом которой станет большой концерт под открытым небом — на Дворцовой площади Ленинграда в 18 часов 4 июля. Советскую часть программы должны были представлять Алла Пугачева, АРИЭЛЬ и ПЕСНЯРЫ, американскую — Джоан Баэз, БИЧ БОЙЗ и Сантана (Забавная мелочь: когда несколько лет спустя на наших экранах действительно появился фильм «Карнавал», я кинулся его смотреть, предположив, что это, пусть урезанное, но все же воплощение той самой идеи. Увы, кроме сентиментального шлягера "Позвони мне, позвони" в картине ничего не было…)

Нет нужды объяснять, что с момента выхода газеты вся рок-н-ролльная и околороковая братия находилась в состоянии невесты на выданье: строились грандиозные планы, чудились заманчивые перспективы, сладкие грёзы вскружили множество голов, заставив забыть о разгоняемых регулярно сэйшенах, злобствующих с молчаливого одобрения местных властей «пригородных» гопниках и вековом запустении в эстрадном отделе магазина «Мелодия». Правда, находились и отдельные резонеры-скептики, которые утверждали, что ничего этакого не будет, потому что не может быть никогда, и что если даже концерт, несмотря ни на что, состоится, то это абсолютно ничего не доказывает и не опровергает тезис о стремлении Минкульта полностью истребить ростки рок-н-ролла, взошедшие на отечественной почве, несмотря на культурные засухи и идеологические бури последнего десятилетия. С ними яростно спорили неисправимые романтики хиппейской закваски, которые видели в этом «супер-лайв» шоу первый знак грядущих перемен и вычисляли, сколько подобных капель потребуется, чтобы подточить камень соцреалистического колосса. Короче, все с нетерпением поджидали "день Икс".