Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Героико-патетич. направленность, публицистичность и эмоциональность иск-ва О. проявились с особой силой в спектаклях периода Отечеств, войны:

"Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, "Сирано де Бер-жерак" Ростана (Т-р им. Вахтангова), "Сыновья трёх рек" Гусева (Моск. т-р драмы). Выдающаяся работа О.- спектакль "Молодая гвардия" (1947, инсц. Охлопковым одноим. романа Фадеева, Гос. пр. СССР, 1947); принцип поэтич. раскрытия содержания произв. нашёл здесь выражение во всём образном строе постановки. С живыми характерами героев здесь органично слит образ алого знамени, выражающий героич. духовную силу человека. Важным этапом в развитии дарования О. был спе-ктакль "Гамлет" (1954), в к-ром режиссёр раскрыл философскую суть театра Шекспира. "Гамлет" трактован О. как героич. трагедия. Пафос спектакля - моральная победа гамлетовского мятежа над косностью "мира-тюрьмы".

Стилистика режиссёра носит эмоционально-поэтический характер. Углубление трактовки характеров и действий свойственно и другим крупным работам О. конца 50-х гг., особенно спектаклям "Гостиница "Астория"" Штейна (1956) и "Иркутская история" Арбузова (1960), где О. усиливает трагедийные конфликты:

Огромное значение О. придаёт синтетич. выразительности театр. иск-ва: музыка, пластичность мизансцен, принцип пространственной выразительности усиливают эмоциональное воздействие постановок О.; в "Медее" Еврипида (1961) игра актёров, хор, симфо-нич. оркестр создают целостное трагедийно напряжённое действие. О. стремится к воспитанию актёров героич. т-ра. Одновременно О. продолжает создавать т-р, в к-ром творчество актёра сливается с творчеством зрителя. Отсюда особая форма построения действия в его спектаклях, идущих на открытой сцене, в зрит. зале, с применением "дороги цветов".

Для актёрского иск-ва О. характерно сочетание органичности переживания с заразительной, экспрессивной выразительностью сценич. образа. В 20-е гг. О. работал в кино как сценарист и режиссёр, позднее как актёр (Василий Буслай -"Александр Невский", Василий - "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году", Батманов-"Далеко от Москвы"). О. ставит также спектакли в муз. т-ре ("Мать" Хренникова и "Декабристы" Шапорина в Большом т-ре, "Молодая гвардия" Мейтуса в Ленингр. Малом оперном т-ре). Выступает в печати по вопросам театр. иск-ва (режиссура, актёрское иск-во, архитектура театр. зданий). Занимается педагогич. деятельностью; руководит курсом мастерства режиссуры в ГИТИСе. Гос. пр. СССР 1941, 1949 (две), 1951 (две).

Соч.: Творческие проблемы театра, "Сов. театр", 1936, .Ne 1; Художественный образ спектакля, в сб.: Мастерство режиссёра, М., 1956; О сценических площадках, "Театр", 1959, № 1; Об условности, там же, 1959, .№ 11; Всем молодым, М., 1961.

Лит.: Вишневский В., О критике "Разбега", "Советское иск-во", 1932, 9 апр., №17; Велехова Н., Образ Охлопковского спектакля, "Театр", 1954, .NTs 6; её же, Все ли пути изведаны?, там же, 1957, "N" 4; её ж е, В спорах о стиле, М., 1963; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр, М., 1964, с. 53-66; Штейн А., Повесть о том, как возникают сюжеты, "Знамя", 1964, .Ns 8. Ц, Вел.

ОХОТИНА, Елена Алексеевна [р. 21. II 1(3. IV).' 1914] - морд. сов. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. Морд. АССР (1948). В 1932-37 артистка хора Самарской передвижной оперы (с 1935 т-р работал в Алма-Ате), в 1937-48 - солистка Морд. муз.-драм. т-ра (Саранск). С 1948 ведёт концертную деятельность. Одна из первых исполнительниц партии Эргани в первой морд. опере "Несмеян и Ламзурь" Кирюкова (1944).

Партии: Ваня ("Иван Сусанин"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Ольга, Любовь, Полина ("Евгений Онегин", "Мазепа", "Пиковая дама"), Любаша ("Царская невеста"), Кармен, Амнерис; Косова ("В бурю" Хренникова), Старуха'("Севасто-польцы" Коваля) и др. А. Ив.

ОЦХЕЛИ, Пётр Григорьевич [25. IX (8. X ). 1907- 1937] - груз. сов. театр. художник. С 1925 учился в Тбилисской Академии художеств. В 1927 оформил спектакль "Поджигатели" Луначарского в Тбилисском рабочем т-ре. С 1928 - художник-декоратор Второго гос. т-ра в Кутаиси (ныне - Т-р им. Марджанишвили). Здесь оформил пост.: "В самое сердце" Дадиани (1928), "Уриэль Акоста" (1929); "Беатриче Ченчи" Шелли (1930), "Хатидже" Каладзе (1930), "Поэма о топоре" Погодина (1931), "Сломанный мост" по И. Чавчавадзе (1935). В Груз. ТЮЗе (Тбилиси):

"Сурамская крепость" по Д. Чонкадзе (1934); в Москве оформил в Т-ре б. Корш спектакль "Строитель Сольнес" Ибсена (1931), пост. К. Марджанишвили. Работал в Малом т-ре. Творчество О. характеризовалось изобретательностью, яркой характерностью костюмов, выразит, использованием сценич. пространств. Н.Э.

ОШВАТ (Osvath), Юлия (р. 15.11. 1908) - венг. артистка оперы (сопрано). Нар. арт. ВНР (1953). С 1935- солистка т-ра "Операхаз" (Будапешт). Выступает гл. обр. в итал. и нем. оперном репертуаре. Особый успех имеет в произв. Моцарта: П амии а ("Волшебная флейта"), Донна Анна ("Дон Жуан"), Графиня ("Свадьба Фигаро"), Констанца ("Похищение из сераля"), Фьордилиджи ("Так поступают все"). Создала яркий образ Мелинды в нац. опере "Банк-бан" Эркеля. Гастролировала в СССР (1949,1959). Пр. им. Кошута (1949).

Лит.: Szenthegyi I.. Osvath Julia, "Muzsika", Bdp., 1960, .Ne 4. А. Ив. ОШСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ С. М. КИРОВА - узбекский музыкально-драматический театр. Обслуживает спектаклями узбекских зрителей юга Киргизии. Создан в 1929 на основе самодеятельного кружка. Труппа была сформирована из одних муж-чин; первые артистки, ломая вековые обычаи и религиозные запреты, пришли на сцену т-ра только в нач. 30-х гг. (Т. Хасанова, Р. Муминова, Л. Маидова). Вначале репертуар состоял из узбекских музыкальных драм: "Гульсара" Яшена, "Фархад и Ширин" Хуршида. С сер. 30-х гг. театр стал ставить и драматические спектакли: "Женитьба" Гоголя, "Принцесса Турандот" Гоцци, "Любовь Яровая"; "Два коммуниста" Яшена, "Жизнь вместо смерти" Турусбекова и др.

Наиболее значит, спектакли т-ра: опера "Бурон" Ашрафи и Василенко (1940), "Тахир и Зухра" Аб-дуллы (1940), "Нурхон" Яшена (1943), "Бай и батрак" (1939) и "Проделки Майсары" (1940) Хамзы Хаким Заде, "Шёлковое сюзане" Каххара (1953), "Именем революции" Шатрова (1959), "Диларом" Яшена, Мухамедова и Ашрафи (1961), "Дочь Ганга" по Тагору (1957), "Адолят" Акрамова, "Алтын-куль" Уйгуна, "На высокой земле" Маликова.

В труппе т-ра (1963): нар. арт. Кирг. ССР Л. Маидова, Р. Муминова, Т. Хасанова, засл. арт. Г. Бо-таев, С. Каримов, Т. Салиева, гл. реж. (с 1951) - Ф. А. Литвинская. Я. Л.

ОЮН (марал оюну - оленья игра) - азербайджанское народное представление фарсового характера. Так же как и ряд других игр азерб. народа ("Кафтар кес", "Кеса вэ гялин" и др.) способствовало формированию комедийных традиций нац. театр. иск-ва.

ОЮУН, Эрденибат (р. 12.XII.1918) - монг. драматург, режиссёр. Нар. арт. МНР (1942). Чл. МНРП с 1943. В 1937 написала первую пьесу "Новый человек". Режиссёрскую деятельность начала в 40-е гг., поставив пьесу "Ханша Мандухай" Цэдэнжава и Баста в Гос. муз.-драм. т-ре. С 1939 О. режиссёр Гос. муз.-драм, т-ра (позднее - Гос. драм. т-р); с 1963- гл. режиссёр этого т-ра. Автор пьес: "Дэнсма" (1940, Гос. муз.-драм. т-р), "Встреча друзей" (1944, там же), "Братья" (1945, там же, Гос. пр. 1946), "Я не уйду отсюда" (совм. с Ниджибадгор; 1958, там же) и др. О.- автор переводов пьес: "Ревизор" (1936), "Проделки Скапена" (1939), "Король Лир" (1949), "Платон Кречет" (1943) и др. Г. У. ПА (франц. pas, букв.шаг, от лат. passus) - 1) Танц. шаг (франц. pas de danse), a также танц. ход (франц. passage de pas). Представляет собой ритмич. движение с определённой постановкой ног, основанной на меньшей (в бальном танце) или большей (в балете) супинации (выворотности) бедра. Большинство П. заимствовано из танцев разл. народов. 2) Сочетание танц. шагов, распределённых на известное количество тактов куплета танц. песни, мелодию нар. танца, а также на весь танц. номер в балете. В этом значении термин "П." (франц. enchainement des pas, букв. - сцепление шагов) вошёл в балетную практику как составная часть названия балетного танца, исполняемого одним, двумя или тремя танцовщиками*- па-сёль, па-де-де па-де-труа также па даксъон и др. Из балета термин перешёл в бальный танец (название танцев - па-де-патинер, па-де-катр, па-де-грас, na-д'эспань и др.). 3) В бытовом понимании - обозначение всякого танц. движения. А. И.

ПА Д'АКСЬОН (франц. pas d'action, букв.- действенный танец, от pas шаг, танец и action - действие) - танец, органически связанный с развитием сюжета в балете, раскрывающий драматич. содержание балетной сцены. П. д'а. является одной из осн. форм построения муз.-танц. действия. Понятие "действенный танец" (danse en action) впервые теоретич. обосновано в статье о танце в "Энциклопедии" Дидро (1754), а затем разработано практически франц. ба-летм. Ж. Ж. Новером (1727-1810), обобщившим опыт демократич. ярмарочного т-ра и муз.-танц. представлений разл. стран. Ведущая роль в создании развёрнутой муз.-танц. формы П. д'а. принадлежит рус. балету. Классич. образцами муз.-танц. драматургии являются П. д'а. в балетах Чайковского ("Лебединое езеро", "Спящая красавица") и Глазунова ("Раймонда"). В балете 19 - нач. 20 вв. построение П. д'а. обычно представляет собой па-де-де или па-де-труа расширенное введением танцев, исполняемых ансамблем артистов. Эта форма получила творч. развитие в сов. балете, утйерждающем значение танца в балетном иск-ве как осн. средства раскрытия сценич.

ПА Д'АНСАМБЛЬ - см. Гран па,